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“人生两样苦 ， 生离和死别 。 ”
这是电影《人生大事》中的老一辈殡葬师老莫 ， 站在生命的终点线前 ， 发出的感叹 。
关于生死 ， 随着年龄的增长 ， 这几年我开始有了深刻的体验——王朔曾经在怀念挚友梁左的时候说到：“有一段时间 ， 我产生了极大的恐慌 ， 先是梁左死了 ， 接着是我哥 ， 然后是我爸 ， 俩礼拜死一人 。 曾经你觉得生活是永恒的、遥遥无期的 ， 但现在死亡就在眼前 ， 下礼拜不知道是谁 。 ”
在经历了连续几轮至亲好友的离别之后 ， 我才真正体会到了王朔口中的“恐慌” ， 这样的死亡教育 ， 来得突然而真切 。
所以在走进影院之前 ， 我一直认为《人生大事》会是一部以人生终点解构生死的 ， 类似《入殓师》的死亡教育“最后一课” 。
而当朱一龙饰演的“三哥”披着花衬衫、穿着大裤衩、脖子上挂着链子、脚上趿拉着拖鞋出场时 ， 我才立刻意识到 ， 这部影片可能会给我带来许多意外 。
第一个意外是殡葬师作为“灵魂摆渡人” ， 印象中往往庄重、老成、少言寡语 。 但“三哥”一出场就脱衣服 ， 活灵活现的一个刚从大牢里出来的社会混混形象 ， 跟“摆渡人”是如何也扯不上关系的 。
三哥的“团队”也很有冲击力——小偷出身的搭档、被亲人遗弃的哪吒造型小女孩……看到这里 ， 《入殓师》的预期已经一扫而光 ， 我的脑海里反而浮现出了是枝裕和的《小偷家族》 。
公平地讲 ， 《人生大事》的情感戏 ， 是可以与是枝裕和掰掰手腕的 ， “殡葬团队”几场感情冲突的戏份都让人狠狠地揪心 。
比如三哥曾心爱的女人熙熙 ， 趴在她婚后不久意外身亡的老公棺材上哭 。 三哥就在一旁默默地看着她 ， 满眼都是怨憎与释然交会的复杂情绪 。
他曾为熙熙和棺材里的六哥打架 ， 并因此而入狱 。 本以为自己保护爱人的行为充满了男子气概 ， 出狱时却发现熙熙已经与六哥在一起 ， 自己成为了那个局外人 。
另一场情绪高点的戏发生在三哥和“哪吒女孩”小文之间——小文把亲手画的一幅画递给三哥 ， 画中的摆渡人像一位超级英雄 ， 他背后的夜空中 ， 闪烁着无数承载着思念的星星 ， 而他 ， 就是小文心中 ， 那个“种星星的人” 。
看到这幅画的三哥痛哭流涕 ， 在那一刻 ， 他心中所有的倒刺和荆棘似乎都被面前的这个孩子熨平 ， 在她的怀抱里 ， 三哥似乎才是那个突然长大的孩子 。
可以说 ， 三哥这个“灵魂摆渡人” ， 角色的复杂程度 ， 与描写人物细腻而著称的是枝裕和的笔下人物相比 ， 毫不逊色 。 而演员朱一龙 ， 在处理上述这些情绪高潮的情节时 ， 并非大张大合的爆发 ， 而是通过情绪层次的递进 ， 将观众“带”进人物当下的悲欢之中 ， 从而增加了角色的内生张力 。
毫无疑问 ， 《人生大事》将成为朱一龙的电影代表作 。
第二个意外则是 ， 直到影片过半 ， 我才发现虽然影片讲述的的确是“摆渡人”的故事 ， 但三哥只是明面上的摆渡人 ， 负责着殡葬过程中的迎来送往 ， 而影片真正要讲述的 ， 却是三哥“被摆渡”的故事 。
这个暗线中的摆渡人 ， 就是小女孩小文 。
不同于《入殓师》 ， 在《人生大事》中 ， 死亡教育并非通过对人生终点的解构来完成的 ， 而恰恰是通过一个新的闯入三哥一潭死水的生活中的生命——小文 ， 来完成的 。
三哥的日常所接触的那些吵闹的、喧嚣的、悲伤的“人生大事” ， 其实正是他绝望生活的折射 ， 是对活着的人的巨大嘲讽 。 真正让他意识到“生”的意义的 ， 不是这些“死别” ， 而是他和小文的“生离” 。
是小文在夜里仰望着星空 ， 听着外婆一条条的语音；是小文充满生命力的骄纵、任性、执拗 ， 让三哥明白了“生”的意义 ， 让他鼓足勇气与父亲合解 ， 与活着的人合解 。
这也成为《人生大事》这部影片最大的意外——它讲述了一个殡葬行业的故事 ， 却每一个镜头都在告诉人们 ， “生”的意义 。
就像王朔在那段恐慌岁月里想明白的道理：“人生的意义就在于我们活着的时候互相温暖 。 ”
【摆渡人|《人生大事》：朱一龙的代表作，暑期档的“摆渡人”】
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