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黄轩|炸了！3小时就空降热度第一，黄轩终于争回了自己的脸面( 三 )

黄轩风起洛阳高秉烛追捕者


此时高秉烛的身份未定 ， 弹幕错愕：
主角这是在干啥啊？
这被捅的怎么反而笑了呢？
难不成高秉烛跟他是一伙的？
下一个镜头才真相大白：
高秉烛捅完后假意要走 ， 故意放慢脚步等他回话 ， 追捕者深知大限将至 ， 吼了一句：“告密者妇女已死！”为自己的功劳宣誓 。
岂料 ， 听完追捕者的话 ， 他立刻回首接下话茬 ， 问道告密信函在哪 。
好家伙 ， 观众这才明白 ， 追捕者来自一个叫“春秋道”的组织 ， 而高秉烛此行就是装成组内成员 ， 假借替他就义的举动 ， 骗取情报 。
闹半天这是在套话啊 。

另一个 ， 是在第一集结尾 ， 追捕者被杀后追查凶手 ， 内卫武思月顺藤摸瓜找到高秉烛的工作场所 。
岂料还没等进行下一步动作 ， 高秉烛就自己供出了实情：
就是我杀的 。
刚查就自爆 ， 这又是为哪般？

我带着弹幕的一致问号来到第二集 ， 发现又被马伯庸耍了一道：
高秉烛就是故意自爆 ， 从而引出潜伏的春秋道成员 ， 进行下一步侦查工作 。
高 ， 实在是高啊 。
而这还是剧情的冰山一角 。
几乎每一集的剧情发展都会有让观众齐刷问号的举动 ， 而紧接着当结果呈现后 ， 观众又不得不服 。

高秉烛在前面挖坑 ， 武思月在后面摸索 ， 反派在前面围堵 。
不管是主角、配角、反派 ， 都没有一个拉胯的 ， 整个剧情发展就像一盘在线直播的棋局 ， 环环相扣、步步紧逼 。
不愧是高分小说改编的剧 ， 就是有底气 。

再说服化道 。
用一个字形容就是：“敢” 。
这个“敢”字儿 ， 体现在摄影上 。
敢推 ， 敢拉 ， 敢摇 ， 敢俯 ， 敢给大特写 ， 甚至没事儿还给你一段长镜头玩玩 。
剧集开篇南市大战 ， 上来就是一个航拍长镜头 ， 动辄上百的群演形态各异 ， 摩肩接踵 ， 肉眼可见的经费在燃烧 。
这不行？
下个镜头紧接着来个俯视镜头 ， 随着镜头的向后拉 ， 场景的细节被一股脑塞进观众视野 ， 立刻在脑海中组合串联成一个完整的大唐切片 。

我甚至摸索到一个规律 。
几乎每场戏导演都会给一个定场镜头 ， 而这短短几秒的定场中 ， 导演还是用大全景、俯拍、甚至是长镜头 。
大到亭台楼阁、小到胡同巷里 ， 每个场景都尽善尽美 ， 在移动镜头中丝毫不露怯 。
就更别提本该鸿大的场面 ， 那更是令人目不暇接 ， 恨不得马上截图下来当桌面 。
这就透露出导演的底气：敢 。

因为置景、道具、服装等等够硬气 ， 所以导演敢拍大全景 ， 敢用移动镜头 ， 将目光所致尽收眼底 。
而观众也在导演的霸气中迅速构架出一副真正大唐该有的盛世景象 。
弹幕无时无刻都在飘：
果然是盛世啊！

相比其他剧组逼仄拘谨的取景 ， 光是《风起洛阳》的镜头你就能看见导演的硬气 。
当然 ， 为什么这么狂 ， 它早就给出了答案 。
剧集开头的第一行字就是：
浙江文化艺术发展基金资助项目 。

在政府的支持下 ， 该剧的大到场景建筑小到桌椅板凳都极具考究 ， 许多道具都是严格遵循河南博物馆收藏记录的史册和书画来还原 。
此外 ， 制片方置景占地超过40000平米 ， 场景超过100多个 ， 演员650余位 ， 服装5000多件...
就光是大大小小的道具就有15000多件 。
连块一闪而过的玉令牌 ， 其精致程度都令人忍不住下单 。

庞大的物料库和政府背书 ， 再加上统一化审美 ， 也难怪随便揪出一帧来就是壁纸级别 。
摊牌了 ， 《风起洛阳》的剧组就是有钱 。

制作方面 ， 必须要再夸一下的是布光 。
古代没有电灯所以没有可靠的光源 ， 因此古装戏的布光是个讲究活 。
如何打得好 ， 又打的不刻意 ， 几乎是每个灯光师都要克服的难题 。
然而现在烂剧横生 ， 工业愈发敷衍 ， 很多古装戏直接用大平光代替 ， 屋里屋外都是铮明瓦亮 ， 不仅没有逻辑 ， 也没有任何层次美感 。

到了《风起洛阳》 ， 就着实给业内提供了一个参考教材 。
剧组是真费蜡烛 。
为了提供光源解决逻辑性 ， 剧组采用蜡烛攻势 ， 几乎每场戏都有数不尽的蜡烛 ， 再配合上刁钻的自然光介入 ， 呈现出的层次感令人赏心悦目 。
光是下面一场戏就证明水平：
自然光突出主体 ， 空场景用蜡烛做光源补充 ， 连左下角的犄角旮旯都洒水进行反光处理 。


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