宋丹丹|选择内卷还是躺平?李雪琴遭遇宋丹丹歧视,年龄的代沟是根本原因吗( 二 )


而像这样容不得被反驳与对方争吵的桥段 , 已成为宋丹丹在《奇葩说》中的固定形象 。
李诞也曾被她搞到无语 , 只能用一句“你说得对”来结束这个话题 。
不光在《奇葩说》 , 在《王牌对王牌》中宋丹丹也引起了网友们的吐槽 。
猜歌环节 , 宋丹丹将娱乐当竞技 , 硬要坚持沈腾的回答是错的 , 并严肃要求道具师傅惩罚王牌家族 , 而且是惩罚三次 。

沈腾的回答并没有错 , 宋丹丹却执意要让对方受到惩罚 , 直接让气氛尬到冰点 , 一向搞笑活跃气氛的贾玲都无语住了 。

但同样是在综艺节目中 , 蔡明却有着不同的表现 。
一大把年纪与秦霄贤、王鹤棣两位小年轻表演无缝连接的变装秀 , 前前后后忙来忙去却毫无怨言 。

同样是老年人 , 是演艺圈的艺术家 , 但宋丹丹与蔡明的性格从这些细节中就能看出差别 。
宋丹丹像个固执己见的奶奶 , 总是用自己的人生经验来教育后辈 , 听不得对方的反驳 。
她的心不坏 , 但不懂说话的艺术 , 常常得罪人不自知 。
而蔡明更像是一位心怀悲悯的老人 , 能洞察并照顾后辈的情绪 , 但不会苦口婆心的去教育 。
如果伸出援手可以有所帮助 , 将会乐意伸手 。

性格不同 , 引起的反响自然也不同 。
所以 , 在宋丹丹又一次凭借《五十公里桃花坞》引起观众不适后 , 蔡明成了她的对比对象 。
02 边界感才是成年人最好的修养
李诞曾这样评价上海 , 他说 , 喜欢上海 , 是因为上海冷漠 , 但这并不是贬义 。
喜欢冷漠 , 其实就是边界感 , 彼此过自己的生活保持舒适的距离互不打扰 , 这就是舒服 。
而这层边界感 , 也适用于宋丹丹与蔡明 。
总装作很熟的样子去摆长辈的姿态教育后辈 , 让后辈感到尴尬与不适 , 这就是没有边界感 。
宋丹丹 , 也正因为这个而被吐槽 。

在《五十公里桃花坞》第一季中 , 宋丹丹认识了李雪琴、汪苏泷、辣目洋子并渐渐熟络起来 。
但这份熟 , 也仅限于节目中的交流 。
可是 , 到了第二季 , 宋丹丹毫不客气直接拿熟人开刀给大家助兴 。
当众吐槽汪苏泷不够优秀 , 吐槽李雪琴懒惰 , 吐槽他们事多……

说话没有分寸感 , 把熟悉当成开玩笑的理由 , 把别人的自尊抛在一边 , 以此体现自己的威严与幽默感 。
而这看似幽默的调侃与吐槽 , 只会让后辈感到尴尬与无语 , 玩笑也就变了味道 。

可是 , 缺乏边界感的宋丹丹仍旧没有停止自己的“倚老卖老” 。
饭桌上 , 宋丹丹提议让本不熟悉的嘉宾们办一场联欢会 。
李雪琴反驳 , 她大声呵斥 。
汪苏泷提意见 , 她摆脸色生气 。
辣目洋子要站队 , 她用眼神施压 。

别人的意见成了唱反调 , 别人的需求成了不合群 , 别人的反内卷变成了懒惰……
宋丹丹总是用自己的想法去定义每一个与她持不同意见的人 , 试图用长辈的姿态来降服一切 。
于是 , 李雪琴成了“大反派” , 汪苏泷成了“帮凶” , 王传君成了“大怪咖” 。
而“墙头草”辣目洋子成了“忠臣” , 支持她的人成了“好孩子” , 晚会的积极份子成了“可塑之才” 。

从第一季到第二季 , 李雪琴不过在反毫无意义只会内耗的内卷 , 但在宋丹丹眼里 , 她就是想逃避干活还为给自己的懒惰找借口的“老油条” 。
而那些做无意义内卷来制造焦虑 , 以此满足自己表现欲的嘉宾 , 倒成了听话的好孩子 。
贬低式的交流、强制性的要求、杀熟式的助兴让宋丹丹玩嗨了 , 可那些被触碰边界的后辈们 , 真的开心吗?

他们不敢撕破脸无非是怕别人的眼光与舆论 , 以及那份对长辈的尊重 , 但这也并非是对方层层破掉边界的理由 。

在《奇葩说》中 , 曾讨论过相似的论题:不爽的时候要不要撕破脸 。
一位辩手这样认为 , 他说对付没有边界感的人就要亮出底线 , 否则就会被不停地试探底线 。

事实证明 , 他的说法是对的 。
缺乏边界感的宋丹丹 , 总用“代沟”来解释自己与后辈们的思想冲突 , 实际上就是分寸感的欠缺 。
只是 , 在面对她的偏见时 , 李雪琴、汪苏泷、辣目洋子以及那些敢怒不敢言的嘉宾们选择隐藏边界与退让 , 这也导致宋丹丹毫无顾忌一再试探 。
但是 , 当她遇到敢于亮出边界与底线的张翰与王传君时 , 气势上明显弱了下来 。


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