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人世间|剧是好剧，但把《狮子山下的故事》和《人世间》放在一起看，差距还是挺大的( 二 )

当红女星人世间胡杏儿



因为李高山作为一名成年人 ， 他怎么会不知道私自拔刀会导致大出血呢？甚至会危及生命？最令人匪夷所思的是 ， 他拔了刀 ， 也不去医院 ， 而是强撑着又回到家 。 这样的编排 ， 导演也许是想制造一个感动点 。 可是不合常理的剧情编排 ， 又怎么能打动观众呢？
类似的桥段 ， 在《狮子下山的故事》中出现得实在太多了 ， “人为的巧合”数不胜数 。 比如成年后的李友好和罗梓良定情 ， 是因为路遇一个滑滑板的小子差点撞伤友好 ， 梓良奋不顾身地将友好护在怀里 ， 四目相对 ， 情愫暗生 。 还有每次友好和梓良约好见面 ， 她总会碰上罗梓良正在和学校里的女老师纠缠不清 。 然后她二话不说 ， 扭头就走 。

这样的“误会”场面 ， 我们是不是在滥俗的电视剧里看到过太多？而《人世间》中 ， 几乎从没有出现过这样的巧合 ， 但却同样拍得好看 ， 又耐人寻味 。
二、人物大家有没有觉得《狮子山下的故事》中人物性格 ， 都好单一？就好像是将某个符号 ， 安排到特定的位置上一般 。
比如梁欢 ， 她的作用就是要让观众看到她的坚强 ， 她的百折不挠 。 比如李高山 ， 他出现在剧中的目的 ， 就是要让观众记住他的“好” ， 让梁欢永远怀念他 。 还有罗一同、劳金、甄茜美等 ， 全都是“单面性格” ， 都是为了衬托“梁欢”而存在的 。

可是我们看《人世间》为什么会那么津津有味 ， 是因为其中的每个人物 ， 不管是主角周秉昆、周蓉、周秉义也好 ， 还是配角春燕、德宝、水自流、金月姬等人也罢 ， 就包括龙套角色春燕妈等 ， 都是那么性格丰满 ， 有血有肉 。

比如周秉昆 ， 他身上既有各种各样的毛病和缺点 ， 也有一个男人该有的责任和担当 。 比如周蓉 ， 她既有聪明伶俐有主见的一面 ， 也有自私冷漠不近人情的表现 。 我觉得这才是我们在生活中所司空见惯的活生生的人物 ， 而不是像《狮子山下的故事》中的梁欢那样 ， 浑身上下挑不出一点毛病、仿佛专为“坚韧不拔”所设计的“高大全”似的形象 。

所以 ， 直到现在 ， 《人世间》都已经播出了好几个月了 ， 我们仍然清晰地记得剧中周秉昆、郑娟、周秉义、周蓉、周志刚、李素华等人的模样 ， 可是《狮子山下的故事》中的那些人物 ， 我们却刚看过 ， 就忘记了 。

我觉得 ， 不回避 ， 不粉饰 ， 还原真实的生活 ， 才更能体现出昂扬向上的力量 。
而《狮子山下的故事》为何没有写好人物？我觉得与创作者们没有深入生活、仅凭“套路”、经验和想象来进行创作 ， 有着很大的关系 。
三、表演《人世间》中所有演员的表演 ， 都是朴实生活化和接地气的 。
而《狮子山下的故事》中的演员 ， 却统一地采用了戏剧化的表演方式 。 表情和形体动作都十分夸张 ， 表现惊讶就瞪大眼睛 ， 表现激动就手舞足蹈 。 这实际上又是一种“套路” ， 是香港演员惯用的表现手法 。

其实《狮子山下的故事》的演员阵容 ， 还是无比强大的 。 汇聚了胡杏儿、谢君豪、黄觉、罗嘉良、谭耀文、樊亦敏等众多实力派影视明星 。 可是他们在剧中的表现却差强人意 。
比如扮演女主角梁欢的胡杏儿 ， 她是有演技的 。 2020年就因在真人秀《演员请就位》中呈现了精湛的演技 ， 而荣获了“年度最佳演员”大奖 。 此前她还出演过《流金岁月》、《美人心计》、《肥田喜事》等经典港剧 ， 演绎各种人物也能做到游刃有余 。 可是在《狮子山下的故事》中 ， 她的表演却非常“浮夸” ， 更多的时间都在表现情绪 ， 而不是挖掘人物的内心 。

其实这也不能全怪她 。 因为从“TVB”走出的演员 ， 几乎都是这样的“表演模式” ， 都习惯用夸张的表情直接表演情绪 ， 或者用紧张的肢体竭尽全力表现自己 。 这是他们的习惯 ， 该怎么哭 ， 该怎么笑 ， 好像都是设计好的 ， 全部“公式化”了 。 这样一来 ， 所表现的人物 ， 就难免“千篇一律” 。
所以这一次 ， 我无法用“演技炸裂”四个字 ， 来形容胡杏儿的表演 。
可是再看雷佳音在《人世间》中的表现 ， 多么真实 ， 多么注重生活小细节的体现啊 。 无论是周母从昏迷中醒来时 ， 他那难以置信和小心翼翼的眼神 ， 还是和周父吵架时 ， 他一边宣泄着多年来的委屈和不甘 ， 一边又不自觉地在父亲面前带出“孩子腔” ， 甚至就连平常的“臊眉耷眼” ， 全都那么又有层次 ， 又无比真实 。


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