伯恩是完美的杀手 ， 但他同时也是一位失忆者（而且即将发现残酷的真相） ， 以及一位战略家 。 这位战略家在每一次出手前 ， 都会比他的敌人先预知未来好几步的行动 ， 这样他才能以最少的动作、最快的速度先发制人 。 里曼尽管舍弃了小说大量的段落 ， 但他却强化了伯恩身为战略家的本质 。 在每一场战斗、甚至是许多逃亡桥段里 ， 你都会看到伯恩做出令人匪夷所思的行为……在几个镜头后观众才会明了 ， 他拆下走廊逃生地图是为了找出逃亡路线、他拿起书本是为了当作防御、还能拿来直击敌人喉咙 。
对32岁却看起来还像20出头的达蒙而言 ， 他的娃娃脸巧妙地彰显了间谍的特性——欺骗敌人 。 而他在《心灵捕手》和《天才瑞普利》里的聪明形象 ， 也刚好符合伯恩思考敏捷的设定 。 选择马特·达蒙饰演杰森·伯恩 ， 是这部电影注定截然不同的重大关键 ， 他看起来与所有银幕间谍前辈截然不同 ， 他更不像那些满手血腥的杀手 ， 而像个失魂落魄的大学生 。 这种形象落差带给观众一种奇异的惊喜 ， 却同时坐实导演里曼心中伯恩运筹帷幄的精髓 ， 而且 ， 达蒙的忧郁气质恰好符合吉尔罗伊的剧本角色设定 。
但是 ， 如果伯恩要求的是快狠准 ， 那么 ， 能在空中停滞数十秒、还要慢动作处理的港式吊威亚「佛山无影脚」武打风格 ， 便不符合《谍影重重》 。
菲律宾的「卡利武术」（Eskrima）、李小龙的咏春拳与截拳道、以色列的格斗术（Krav Maga）、以及拳击 ， 全都融合成为杰森·伯恩在《谍影重重》里的身手 。 这些武打动作被清楚地划分出不同的使用情境 ， 有些是为了自卫、有些是为了制服敌人、有些则是为了追求一击必杀的效果——伯恩在瑞士街头被盘问时、或是在美国大使馆逃亡时 ， 打斗是为了阻止对方追捕自己 ， 这些招式是自卫 ， 并非有意制人于死地;但在巴黎公寓的一场戏里（就是证明钢笔很尖那场戏） ， 伯恩明显是要消灭眼前的敌人 。
你很少看到杰森·伯恩挥出拳头——这是过往动作电影最常使用的武器之一 。 你会听到这些打斗 ， 仍使用了香港电影里那种过激的拳拳到肉音效 ， 但伯恩会使用肘击、膝击、攻击对方的手脚与关节 ， 而不像过去的动作巨星 ， 只会殴打对方的脸颊与腹部 。 这场戏可以说是动作影史上最重要的转折点之一 ， 你可以看到伯恩面无表情 ， 显示他的武术层次彻底高于他的对手 ， 毫无紧张或恐惧之情 ， 而他同时使用了各种风格不同的武术攻击对方 ， 几乎无伤地解决对手 。
《谍影重重》的制作过程是史上的灾难之一（这个三部曲其实每部作品都是如此） ， 里曼摇摆不定的性格 ， 让电影结局在拍摄前还经过大量的剧本重写……甚至重拍了结局本身 。 整部电影进行了多达四次的重拍 ， 而所有工作人员都认为他们是在浪费时间……这部不遵循原作的电影 ， 不可能在重拍这么多次后还是杰作 。 环球影业恨透了反复不定又延期的里曼 ， 而这位叛逆儿同样不把电影公司当回事 ， 监制想尽办法要赶走他 ， 但是这位独立制片出身的游击队员 ， 可不是那么好惹的 。
当时的环球影业总裁斯泰西·斯奈德（Stacey Snider） ， 原本预期由一位独立电影导演 ， 来主导一部商业大片 ， 应该能为沉闷的主流电影圈带来新风 。 问题是 ， 里曼的延期造成了电影预算超支、大量的重拍甚至得同时在两个国家进行（双倍的开销） 。 连金童马特·达蒙都要跳下来充当环球影业与里曼之间的调解人 ， 因为至少环球影业还信任达蒙 ， 而他们压根听不进导演说的任何一个字 。 环球影业与里曼在大小事上都能吵 ， 当环球要求在加拿大蒙特利尔拍摄巴黎戏份、借以节省去法国的开销时 ， 里曼愤怒地爆发了：
「去蒙特利尔？他们以为因为蒙特利尔是说法语的（蒙特利尔是加拿大法语区） ， 所以它看起来就会很像巴黎？那里一切事物看起来都不像巴黎！」
连里曼重用的编剧吉尔罗伊 ， 也在片场跟里曼呛起来 ， 他宣称里曼连说故事的意识都没有;而里曼骂他「高傲无比」 。 吉尔罗伊自己也很想当场走人（或是里曼想要解雇他） ， 直到马特·达蒙坚持 ， 编剧绝对要留下来 ， 这场额外闹剧才稍有停歇 。 别意外 ， 里曼执导的几乎每一部电影 ， 过程都是如此混乱 ， 直到他遇到了另一个极度严格的控制狂汤姆·克鲁斯为止 。
因为911事件而延期到2002年的《谍影重重》 ， 竟然在评价与票房上同时成功了 。 环球影业获得了《谍影重重》的翻拍权 ， 立马踢走了眼中钉道格·里曼 ， 让他无法继续执导这个系列的续集 。 对于当年开着小飞机抢下版权的里曼而言 ， 他只有一句话好说：
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