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形容内心丰富的诗句?形容自己过得很充实的诗句( 四 )


4、《己亥杂诗·其五》清代：龚自珍
浩荡离愁白日斜 ， 吟鞭东指即天涯 。
落红不是无情物 ， 化作春泥更护花 。
翻译：我辞官归乡 ， 有如从枝头上掉下来的落花 ， 但它却不是无情之物 ， 化成了春天的泥土 ， 还能起着培育下一代的作用 。浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸 ，  离开北京 ， 马鞭向东一挥 ， 感觉就是人在天涯一般 。
5、《题画兰》清代：郑燮
身在千山顶上头 ， 突岩深缝妙香稠 。
非无脚下浮云闹 ， 来不相知去不留 。
翻译：不是脚下没有浮云翻滚的喧闹 ， 只是兰花不愿去理睬它们 ， 不知道它们什么时候来到 ， 更不会在它们离去时去挽留 。兰花生长在山岩的顶处 ， 它的香气飘散四溢 ， 在突出的岩石和岩缝中 ， 美妙的花香浓郁芬芳 。
6.描写人变化快,感情丰富的诗句
满意答案好评率：0% 一、虚实相间的画面美：全诗只有寥寥九行 ， 分为三个小节 ， 具有虚实相间的画面美 。
第一节的两句诗是实写“我”'在江南赶路 ， 自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人” 。一开首 ， 风尘仆仆的“我”便迎面而来 。
一个“打”字 ， 显然是“从”的意思 ， 又有“打马”的意味 ， 强调出了一种动态感 ， 且又与末节“达达的马蹄”相应 ， 使全诗有贯穿始终的清脆感 。而“走过” ， "则明言这“江南”于“我”只是中间一程 ， 不是归宿 ， 正与末节“我不是归人 ， 是个过客”相应 ， 使我在诗中的行迹变得倏忽 。
与“我”的行迹相对的 ， 是女子的“等” ， 即“守候” ， 本为动态的 ， 时间一长 ， 便幻化为静止的画面了 。“莲花的开落”在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别时间之长 ， 一是说她的容颜在等待中憔悴 。
以“莲花”喻女子的纯洁美丽 ， 强调性地托出了女子在一季又一季的守候中 ， 在无可挽回地憔悴下去（“落”）却又努力坚持和期盼着（“开”） ， 从中 ， 我们可感到莲子心般的苦涩 。这一节中 ， “我”和“容颜” ， 前者以句式之短之较强的动态感凸现了“走过”的短暂；后者以句子之长 ， 体现了“等”的悠长 。
这两者就像两条平行线 ， 让人感到错误的难以避免 。第二节五行诗全写“我”对她的想像：时节虽是阳春 ， 但由于“我”仍未归来 ， 所以她丝毫未感觉到柳絮飘飞的春意 。
她的心寂寞犹如青石的小城的傍晚 ， 惆怅犹如紧掩的窗扉 。此节中 ， 以东风不来 ， 柳絮不飞的小城和跫音不响 ， 春帷不揭的窗扉来喻苦苦等待中的女子 。
诗人在喻写女子时 ， 加了两个“小小的” ， 似乎让我们体会到女子的柔美 。敏感又有韧性的内心 。
正因为有这样的内心 ， 我的马蹄声才成为“美丽的错误” 。第三节写“我”从想像中回到现实 ， “我”从她的身边路过 ， 她也许能听到这“达达的马蹄声” ， 但“我不是归人 ， 是个过客” 。
与她越来越近确实是美丽的 ， 但不能相见无疑是一个错误 。错误是由于“我是不归人 ， 是个过客”；而美丽 ， 在于“我”让她在孤寂、清冷、悠长的等待中有了一瞬间的希冀和快乐 ， 便生成了一种美丽 。
“美丽的错误”也成了全诗最让人激赏的字眼 。二、时空结合的意象美：在感受全诗构成的画面美之时 ， 还能体会到它穿越了时空 ， 如婉约的古典诗词 ， 富有中国传统文化的古色古香古韵 ， 典雅清丽 。
“我打江南走过”一下子就把读者带入了春雨迷蒙 。丝竹悠扬的江南 。
“那等在季节里的容颜如莲花的开落” ， 把容颜的焕发与黯淡 ， 心绪的热切与失落 ， 同水乡的纯洁莲花之娇艳与枯槁 ， 同季节的更替与轮回有机地融合在一起 ， 妙句天成 。第二节中 ， 诗人同时安排了冷暖两组意象 ， 并在对暖意象的“冷化”中深入人物内心 。


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