可能有增加某些元素 ， 比如隔壁的权谋剧朝堂风格 ， 但整体是没突破的 。
《陈情令》则是开启类似审美风格的耽改武侠剧的模式（服化道没有那么浴袍系） ， 后来的《某令》是同个思路 。 这类剧的美术风格还算是自成一脉 ， 同时对外的影响力也挺大 ， 所以也入榜 。
除此之外 ， 类似古装偶像剧就是李木戈 ， 以及未播的《长月烬明》可能在美术服化道上带来一定的突破 。
港台导演拍摄的宫廷剧最出挑的《燕云台》 ， 对应内地导演的《大宋宫词》 ， 而《大宋宫词》则是内地历史剧审美的下限 ， 当然无法入榜了 。
【古装剧|这十位导演的古装剧审美太绝了，李木戈第六，《梦华录》并不是第一】如果排名《三生三世十里桃花》的林玉芬 ， 《香蜜》的朱锐斌大概高点 。 但这些港台偶像剧导演经常联合执导 ， 基本是抱团存在的 ， 所以都排在第10 。
古装剧审美绝了的10大导演 ， 《庆余年》入不了榜 ， 《鹤唳华亭》才第九
我认为和李木戈审美绝了一档的导演 ， 那就是《天盛长歌》的沈严 ， 以及《鹤唳华亭》的杨文军 。 这两部剧就是用历史正剧的审美和制作模式去拍古偶 ， 明显也受到了《琅琊榜》成功带来的影响 。
另外还有一部是《庆余年》 ， 但《庆余年》的制作水平只是一般 。
这两部古装剧的制作很精良 ， 严格说来美术风格也和《琅琊榜》明显不同 ， 甚至跟《琅琊榜1》相比更精良一些 ， 像《天盛长歌》有电影质感 ， 《鹤唳华亭》的宋代美学也是一绝 。
但这两部古装剧为什么排名要靠后些呢？倒不是它们审美不好 。
我个人衡量一部作品通常是从影响力出发的 ， 从这点上来看《天盛长歌》《鹤唳华亭》就是虽然制作水平高 ， 美术风格独树一帜 ， 但对于后来国产古装剧的审美风格影响力不足 。
路阳的《风起陇西》一样 ， 制作非常精良 ， 审美风格自成一脉 ， 甚至影视工业还有一定突破 。 但对未来国产古装剧模式的影响则还要看 ， 路阳正在拍《天启异闻录》 ， 如果美术风格一样 ， 同时还获得巨大成功 。
那么两部古装剧合在一起的影响力肯定会更大 ， 现在太早了还要观察 。
这一档还有个巅峰级别的导演是《军师联盟》《觉醒年代》的张永新 ， 我认为导演审美、制作和艺术水平要超过上面三位导演一筹 ， 他是有史诗浪漫主义电视剧大师的潜力的 ， 当然谈到美术风格的影响力的话还是有限吧 。
这一档四部剧导演的审美水平 ， 除了张永新另外三位相差无几（张永新将拍古装剧《阳明传》 ， 成功的话还会上升一档） 。 这一档要排名的话 ， 除了张永新第六名 ， 这个第九名、第八名、第七名大家可以发散思维 。
ps：路阳如果加上电影《绣春刀》《刺杀小说家》更会强 ， 但这个电视剧只有《风起陇西》 ， 也就差了一点 。
古装剧审美绝了的10大导演 ， 李木戈第6 ， 《梦华录》导演只排第3
既然上一档是审美风格自成一脉 ， 但影响力不够 。 这一档不但审美风格自成一脉 ， 同时也有一定的影响力了 。
同样是古装偶像剧导演的李木戈就要上榜 ， 他的美术审美 ， 镜头调度和美商确实远在之前的港台偶像剧导演之上 ， 他的《东宫》《司滕》《说英雄谁是英雄》三部偶像剧 。
你看《三生三世》《香蜜》《山河令》等角色造型服化道和某些场面还会丑 。
李木戈的古装偶像剧不管是风景、主角、配角、还是某一场戏在审美上几乎是没有短板的 。 唯一不好比较的是他现在拍的偶像剧没有仙侠和奇幻 ， 没有涉及到大特效的地方 ， 至于对于古装剧审美风格的影响 。
我认为李木戈的古装偶像剧还是相对有限的 ， 至少就我个人在近年来的古装偶像剧中 ， 没有看到仙侠剧那样大规模的模仿对吧 ， 相反只有李木戈一个 。
不过 ， 李木戈排在上述内地导演之上 ， 这倒不是审美水平高了多少 ， 而是他连续在拍古装偶像剧 ， 题材还很丰富 ， 几乎以一己之力在和于正和港台导演古偶剧在扛 ， 而且审美风格这块还扛住了 。
下一个是《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》的于正吧！
大家看看《延禧攻略》和《鬓边不是海棠红》成功过后 ， 市场上大规模学习于正这种审美模式的古装剧并不多 ， 相反观众一眼看到某些古装剧就会说是于正的吧 ， 这就证明影响力还是有限的 。
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