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春色满园关不住,下联?春色满园关不住是谁写( 三 )


托物言志、借景抒情并非古人专属，如今的中小学生也懂，也能在习作和日记中运用，但感悟伤怀的寄托与表达不局限在特定的“术”中，格调是空架子，有腔口易描，风趣专写性灵，非天才不辨 。情景交融才臻至妙境 。辛弃疾《重午日戏书》：“青山吞吐古今月，绿树低昂朝暮风 。万事有为应有尽，此身无我自无穷 。”前两句写千古风月依旧，宇宙万物无穷，第三句感叹人生一世终有尽时，第四句峰回路转，欲求无穷唯有忘我，心与物化才不老无绝 。借青山、明月、绿树、季风之永恒，纾解胸怀，气魄包容 。其中“绿树低昂”，当出自欧阳修《柳》：“绿树低昂不自持，河桥风雨弄春丝 。”同是吟咏春时常物，感情却殊异，想来笔走龙蛇之故，后人才得以在千年不改的春景之中、窥看无际人情 。
今朝谁是拗花人
时空里的季节轮转从未停歇，看似循环往复的人间草木，一季重来也非原本面目 。那么人呢？千年的光阴里，朱颜辞镜花辞树，有那么多双眼睛目睹着辰日更替、川流万古，在命运的风暴或死水之中，人所挽住的，除了眼前春意，还有什么？

春色满园关不住,下联?春色满园关不住是谁写

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元代 钱选 《折枝桃花图》
开元十七年，綦毋潜弃官还江东，王维写诗相赠，《送綦毋校书弃官还江东》：“明时久不达，弃置与君同 。天命无怨色，人生有素风 。”虽有仕途不平的感慨，却无怨怼意味，字句冲淡平和，包括，“清夜何悠悠，扣舷明月中 。和光鱼鸟际，澹尔蒹葭丛 。”更是借清朗疏阔的意象，劝慰友人收敛锋芒、寄情山水 。这首诗在当时还引起过轰动，文人墨客纷纷效仿王维，写诗赠予綦毋潜，盛况空前 。
綦毋潜是唐代江西最有名的诗人，诗风和思想感情都接近王维，清新淡泊，两人的仕途也不甚平顺，更相知相惜 。后人评价：“盛唐时，江右诗人惟潜最著 。”“清回拨俗处，故是摩诘一路人 。”约开元二十一年冬，储光羲辞官归隐，綦毋潜送别友人后，也萌发归隐之志，于当年年底离开长安，盘桓半年，最终决定弃官南返 。他在江淮一带游历，足迹遍布，留传至今的诗也多描写风光之作 。此后便不知所终，卒年也并不确定，推算大概是在57岁去世 。
《全唐诗》收录綦毋潜诗歌一卷，内容多为记述与士大夫寻幽访隐的情趣，其中代表作《春泛若耶溪》选入《唐诗三百首》 。诗作全文如下：
幽意无断绝，此去随所偶 。晚风吹行舟，花路入溪口 。际夜转西壑，隔山望南斗 。潭烟飞溶溶，林月低向后 。生事且弥漫，愿为持竿叟 。
此诗推测是诗人归隐后的作品，若耶溪在今浙江绍兴市东南，相传为西施浣纱处，水清如镜，风景秀美 。綦毋潜以“幽意”自适，随舟漂荡，观春江、月夜、花路、星斗，借淡泊缥缈的景致，表明归隐心迹 。春景如斯，意蕴悠然，超绝隐逸的思想和孤清缥缈的景致融洽结合，整首诗“举体清秀，萧肃跨俗”（《唐音癸签》引殷璠语） 。
李贺在归隐昌谷后，曾作《南园十三首》，时间也是在春天，描摹的景致和綦毋潜归隐后撷取的素材也有相似之处，但情韵又是另一番面貌 。綦毋潜写若耶溪，是“愿为持竿叟”的淡泊，李贺则是，“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公 。”既然文人落拓，不堪大用，倒不如弃文从武，凭借刀剑去建功立业 。——前者为退，后者既退、仍有激进之心 。
人的意志，便是诗的意志，进退浓淡，野火死灰，都在诗中可见一斑 。綦毋潜和王维的淡泊清远，启人心智，每每读到，都觉得心神安定 。尤其王维笔下亦有禅理，“因爱果生病，从贪始觉贫 。”一语道破现世愁心，千年万年，人都困在爱念欲望的牢笼中，寻访山水也好，苦读修习也罢，都是为内心寻一静定之所，慰藉于此 。
儿时读李贺，只觉字句斧凿、艰深晦涩，如今读来，却有新的一层心领神会 。《酬答二首》（其二）：“试问酒旗歌板地，今朝谁是拗花人？”春暖花开时节，景物依旧，人事已非，在这歌舞宴饮之地，谁是那赏春折花之人？中有伤情寥落 。而《浩歌》之中借春景表达的，却是另一种豁达的自遣，“王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死 。青毛骢马参差钱，娇客杨柳含细烟 。”沧海桑田，人仅仅是一粒短促的水珠，即便是彭祖和巫咸这样长寿的人瑞，在昆仑王母眼中，他们的生死也只是一眨眼，王母所种的仙桃三千年开花、三千年结果，花开花落间，彭祖、巫咸已不知死了多少次 。因此，末句如此写道：“看见秋眉换新绿，二十男儿那刺促 。”有自勉之意，但并不偏执，《李长吉诗集评注》评道：“时不可待，人不相逢，亦姑且自遣耳 。”


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