蓝天野|95岁老戏骨离世，人间再无“姜子牙”( 二 ) _话剧|姜子牙|革命|老明星

为了演好秦二爷这个角色，他去搜集民族资本家的人物照片，足足找了一千多张。
当时的他出身封建大家族，对民族资本家并不熟悉，为了解人物的思想内核，他常常思考挖掘角色的相关资料；
为了让角色活灵活现，他还设计了甩辫子、掀袍角等小动作展现人物的矜傲。
泡茶馆、和老评书聊天、下厂下乡体验生活、和三教九流的人唠嗑儿……
就这样足足准备了两年。
1958年3月，话剧《茶馆》搬到舞台上，连续演了52场，观众的赞叹一波胜过一波。

蓝天野饰演的秦二爷深入人心，有个观众看了对他说：
“看了你们的戏，我才知道革命为什么发生。 ”
这句话对蓝天野来说比任何的赞美都有力量。
能引发群众思考，让蓝天野对自己从事的话剧事业有了新的领会，也看到了自己作为演员的意义。
之后，他又带来了《蔡文姬》、《王昭君》、《封神榜》等一系列脍炙人心的作品，他所饰演的仙风道骨姜子牙，在不少观众心里直接封神。

1981年，蓝天野找到白桦，让他写一个和以往不太一样的剧本，自己来导。
没多久，白桦写了《吴王金戈越王剑》交上去。
这个剧本一改往常写吴越春秋的套路，而是揭露复杂现实的人性，甫一上演就引起广泛的讨论。
不料，在话剧叫座连连的同时，不少人认为题材影射现实，批判声音越来越多，只能被迫停演。
这个结果让蓝天野心中颇不是滋味。戏剧创作中的重重枷锁、市场的劣币驱逐、人艺发展的不景气，让他满腔愤懑却又感到无可奈何。
“既然干不好，不如不干。 ”
儒雅知礼如蓝天野，也有自己的几分傲气。
随后，他果断退出舞台。不看不演不导，和话剧完全划清了界限。
而这种看似决绝的斩断，恰恰印证话剧在他心中的分量。

阔别二十载，重回舞台2011年，距离蓝天野离开舞台已有二十余年。
这二十年，他拾起少年的爱好，专心画画，并向著名画家李苦禅拜师学习，画技也开始突飞猛进。
就在他赋闲在家的某天，人艺院长请他吃了顿饭。
蓝天野笑称，这是一场鸿门宴，人艺想请他出演话剧《家》里的反派冯乐山。

当初，他满怀失望地离开了话剧事业，而这弹指二十年间，也让他看开了很多事。
有些大局，过去了就过去了，无需较真；
既然眼下有一个机会，他也对话剧割舍不下，为什么不能重新开始呢？
蓝天野说服自己后，答应了院长的请求。
这时的他已经84岁，本是颐养天年该享福的时候，他却和演员们一起对戏背台词，从不觉得枯燥烦累，反而乐在其中。
正如徐特立所说：

一个人有了远大的理想，就是在最艰苦的时候，也会感到幸福。

有次蓝天野在台上排演，当时戏台还没有搭稳，他一脚打滑摔了下来，吓得众人赶紧去扶。
等他起身，说的第一句话却是：“对不住，让大家受惊了。 ”
第二天他带着伤，准时出现在排演现场。
专注和敬业已然刻进蓝天野的骨子里，贯穿在他的事业中。
《家》之后，剧院领导让他从之前导过的作品里挑一个重新排演。
毫不意外，蓝天野选择了那部让他耿耿多年的《吴王金戈越王剑》。

当剧本确定下来，蓝天野激动万分，当场打电话给白桦，把这个好消息告诉了他。
复出后，蓝天野几乎把自己全部精力和时间都花在了话剧上，不仅不知疲倦，反而还觉得身体比年轻时更好了。
当采访问及他养生方面的问题时，他只淡淡地说：
“相比年轻时，很多事情都能放下了。 ”
年轻时的蓝天野脾气直，很多事情都看不惯。
随着年龄的增长，经受的磋磨越多，对以前无法释怀的事，也不再那么较真了。
“放下”二字并不简单，有些伤害虽无法原谅，但他愿意与自己和解。
也正是如此，他才选择回归舞台，继续自己的热爱。
耄耋之年的蓝天野，对待工作一丝不苟、十分严肃，同行演员和他拍戏总会有些紧张。

可到了私下里，蓝天野却像个童心未泯的老爷爷。
他平时十分喜欢玩抓娃娃机，抓到的娃娃拿回家，就给自己养的流浪猫狗当作玩具。