比如早就已经声名狼藉的著名设计师张叔平 ， 这些年的《醉玲珑》的刘诗诗 ， 《大明风华》的汤唯 ， 《烈火如歌》的迪丽热巴等等 ， 已经被网友称为“张梳平” ， 令人头皮发麻 。
另外还有陈顾方 ， 这两年作品有《琉璃》《锦衣之下》《听雪楼》《镜双城》 ， 方思哲的《斛珠夫人》《且试天下》 ， 反正很多知名设计师经常犯张叔平那种问题 。
台湾的黄薇目前看来是港台设计师巅峰团队了 ， 《海上牧云记》《长安如故》 ， 杨阳导演的《将夜》和《梦华录》都是黄薇团队做的 ， 未来的《长夜烬明》的敦煌古装偶像剧美学更是万众期待 。
而很多内地导演很爱用内地设计团队 ， 而且很多团队还是新人团队 。
像正午阳光的《琅琊榜》《知否》《清平乐》用的是他们自己常合作的就不提 ， 曹盾的《海上牧云记》还是黄薇团队 ， 这个《长安十二时辰》几乎就是新团队 ， 铠甲的温陈华团队更是研究铠甲复原的民间团队 。
李木戈好像一直都很穷 ， 一直在用新团队 。 《司藤》用的是李萌 ， 其它作品有《惹不起的殿下大人》《灵魂摆渡·黄泉》《我在香港遇见他》 。 《东宫》的是习景凯团队 ， 其它作品有《大唐女法医》《落花时节又逢君》等 。
内地导演也不是不用知名设计师团队 ， 但基本上是用更适合的团队 。
一连3部古装剧审美太绝了 ， 这暴露了国产剧一个不可忽视的问题
上面的还只是表面的问题（可以改） ， 第三个问题才是决定港台导演越来越不行的根本原因（因为它改不了） ， 那就是港台导演对于中国传统文化的思想、哲学、艺术、文化和审美的认知越来越差 ， 同时对于影视工业还没有追求 。
影视工业上面同样是偏幻想系的题材（要求大特效的剧） ， 内地导演团队因为传承的关系通常会拍《九州海上牧云记》《九州缥缈录》《将夜》这种偏史诗奇幻的题材 ， 一旦拍出来就会推动国产剧影视工业的突破 。
文化审美上面同样是偏宫廷剧的题材（通常要求历史感） ， 港台导演的像《燕云台》《锦绣南歌》《风起霓裳》等等 ， 这些剧是很难有什么历史感的 ， 而且投资不低 ， 美术 ， 服化道甚至也挺精致 ， 但就是感觉差点味儿 。
和内地导演的《琅琊榜》《知否》《清平乐》 ， 《长安十二时辰》《庆余年》 ， 甚至这部《梦华录》的精致 ， 场面和美感上面是完全没得比的 。
可能很多读者看上面两张剧照感觉没什么差别 ， 但差别就是《风起霓裳》正片角色动起来很多地方不是呆板就是浮夸；而《梦华录》等内地古装剧剧照的美感 ， 不如正片里角色动起来美感的万一 。
最后 ， 这里倒也不是批评港台导演 ， 但是他们在传统文化审美上确实需要进步了 。 国产剧要是多《梦华录》 ， 导演团队等幕后精英跟上 ， 刘亦菲 ， 陈晓等演员培养上了 ， 那国产剧古装剧 ， 或将重新迎来盛世 。
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