其实这部剧在一开篇的节奏还是不错的 。
短短一两集的内容里交代清楚了易家的家庭背景和故事背景 ，
一些父辈秘辛、继承权争夺、狗血大戏爱与不爱、局势变化都立了起来 。
钟玉回国后又离家出走两次 ， 第一次遭遇绑架 ， 第二次和竞争对手合作；
易家三姐妹进公司超额完成KPI ， 联手对付叛徒；钟灵竹马回来后席维安也产生了危机感 。
这些角色各怀心思 ， 又勾连不断 ， 能够吸引着观众关注后事发展 。
但很可惜 ， 随着剧情的推进你会发现 ， 所谓的这些都像是泡沫 ， 最终它又回到了冗长矫情的无聊戏码 。
与其说《传家》是一部新剧 ， 小妹更愿意称之为民国版的《延禧攻略》 。
一群人换了一套服装但人物性格完全复制 ， 秦岚还是那个没声没气的憋气白月光角色；皇上还是那么深情的男人；
吴谨言还像个吉娃娃一样瞪着眼 ， 叽叽喳喳 。
就连《延禧攻略》里面的丫鬟转世投胎居然也还是丫鬟命 。
而至于真正商战的部分更是写得如同小孩过家家 ， 想要凸显实业兴国却没有具体能够展现主角智商的情节 ， 全程只靠嘴炮输出 。
女主明明是个留学归来的生意能手 ， 还在商界大佬的祖父手下长大 ， 可居然会犯包装出错那么低级的错误 。
易父的人设也不够考究 ， 动不动做人做生意最重要的就是仁义宽和 ，
可谁又能想到这样一个人会和自己女儿的家庭教师搞在一起还逼死了原配呢？
影视逻辑是非常重要的一个元素 ， 而这些都体现在人物行为和选择 ， 剧情推进之中 。
一个人被绑架了 ， 而且见过绑匪后还能够把这个人继续留在家里 ， 而不考虑家人安全 ， 怎么看都很不合理的 。
因为那时候的上海滩富豪对于安全和小心的意识是非常之看重的 。
现在亦是如此 。
做年代戏可以传奇 ， 但是要做到传神 ， 更重要的是夯实功课 ， 尤其还是写上海这个歹土之地 。
但很明显 ， 这部剧做不到 。
相反很好笑的是 ， 于正在这部剧里也依旧延续了自己融梗的画风 。
正室生的二小姐和挤掉正室后来者生的三小姐和外交官唐凤梧的情节觉不觉得十分熟悉？
二小姐因为得知唐凤梧是三小姐父母定下的对象于是便勾引他 ， 摆明了故意抢妹妹的男人 ，
她不仅破坏钟秀去聚（相）会（亲）的车 ， 代替钟秀去见唐凤梧 ，
更是在整个易家明晃晃撮合钟秀和唐凤梧的情况下 ， 明里暗里的各种撩拨唐凤梧 。
而这个唐凤梧已经和三小姐定亲了却又为二小姐悔……
就 ， 这真的不是在看《人鱼小姐》吗？
而且最让人愤怒的是 ， 这部明明吃着女性红利的剧 ， 表面上写的是女人当自强的主场戏 ， 可实际上大事发生时推动剧情线的都是这三个女人的男人 。
于正完全能抓住新时代女人拼事业和“girls help girls”的受众心理 ， 知道观众想要看的是什么 ，
但同时他又很喜欢翻一些过去的梗 ， 各种杂糅缺了自己的根骨 ，
让每一部剧既狗血又充满拼接感 。
或许《延禧攻略》的爆红让于正真的尝到了甜头 ， 于是他开始走进了一个误区：
为了捧人 ， 大玩群像 ， 美其名曰给每个新人展示机会 ，
但结果就是主角不突出 ， 剧情不高燃 ， 观众还不买账 。
说到底 ， 流量密码用得好 ， 或总会有人上钩 ， 但却也很难再一劳永逸 。
电视剧好看与否 ， 见仁见智 ， 可不用心就想坐享其成 ， 怕是不太可能了 。
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