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描写山水田园诗的诗句?描写山水田园风光的诗句( 六 )


如孟浩然的《过故人庄》： 故人具鸡黍，邀我至田家 。绿树村边合，青山郭外斜 。
开轩面场圃，把酒话桑麻 。待到重阳日，还来就菊花 。
诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景 。诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼 。
这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力 。颈联写进屋后主客畅谈的情景 。
如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出 。诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖 。
尾联则述他日之约，情韵深长 。诗作的人情物景都融入了一片天籁之中 。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面 。且看杜甫以诗为画之作—《绝句》： 迟日江山丽，春风花草香 。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 。诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景 。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光 。第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画 。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢 。第四句是勾勒静态景物 。
春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动 。从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣 。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露 。再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的 。
如杜甫的即景小诗《绝句》： 绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。
这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗 。诗的上联是一组对仗句 。
草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境 。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味 。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔 。这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景 。
首句还有声音的描写，这些都传达出无比欢快的感情 。诗下联也由对仗句构成，上句写凭窗远眺雪岭 。
岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见 。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻 。
下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只 。江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长 。
因为它们来自“东吴” 。多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的 。
而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？这两句一言空间之广，一言时间之久，诗人身在草堂，却思接千载，视通万里，胸次是何等的开阔！ 归田园居 【魏晋】陶渊明 野外罕人事，穷巷寡轮鞅 。白日掩荆扉，虚室绝尘想 。
时复墟曲中，拔草共来往 。相见无杂言，但道桑麻长 。
桑麻日已长，我土日已广 。常恐霜霰至，零落同草莽 。
归园田居 【魏晋】陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山 。误落尘网中，一去三十年 。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊 。开荒南野际，守拙归田园 。
方宅十余亩，草屋八九间 。榆柳荫后椋，桃李罗堂前 。
暧暧远人村，依依墟里烟 。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠 。
户庭无尘杂，虚室有余闲 。久在樊笼里，复得返自然 。


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