他把自己的很多时间都放在一件事上 ， 就是“转型” 。
从2017年《心理罪》开始 ， 他就试图挑战更复杂的本子和角色 。
到了《动物世界》 ， 他花了近一年的时间去磨郑开司这个角色 。 从前期一直跟到后期 ， 还去机房看电影后期效果 。
这种努力 ， 让郑开司成为他转型之路上的第一个节点 ， 就像是一次模拟考的小成功 ， 为他划下了“如何达成目标”的正确方向 。
于是之后有了《隐秘而伟大》 ， 一个男主到了三十多集才真正开始成长的男主成长剧 。
初入职场满怀天真和信心的新人顾耀东 ， 他笨拙傻气地近乎可怜 ， 抓小偷被记大过 ， 赶走记者却被停职 。 当他因为劫狱失败 ， 一边吃面一边哭时 ， 这个角色才真正立住了 。
顾耀东是李易峰“转型考试”里等来的那场期中考 ， 他幸运地抽到了有能力的导演、合适的剧本以及妥帖的合作演员 ， 然后考出了不错的成绩 。
而《暗夜行者》 ， 更像是他这场“转型考试”的期末考 。
有复杂立体给出空间发挥的角色 ， 反转悬疑的主线剧情 ， 以及近几年最能检验演技的犯罪题材 。
目前来看 ， 他在这块“试金石”上表现还不错 ， 台词处理和表演细节都比之前有进步 ， 转型确实是有转出些名堂 。
他的转型之路归结为一句话：有持续性的长目标 ， 也有阶段性的小进步 。
他在小鲜肉正如火如荼的那些年 ， 就认识到“人气不过肥皂泡“ ， 于是坦然接受质疑 ， 却立下对角色的追求线 。
而他的小进步 ， 多少都有自己的规划 。
一开始 ， 也走转型老三套 ， 选前辈、跟名导、挑好角 。
但从模仿到领悟再到呈现 ， 没有别的捷径 ， 还得是靠一部部戏硬“磨”出来 。
等他自己能上道了 ， 导演和合作演员开始成为锦上添花的东西 ， 他就敢选择极复杂的角色和本子 。
《暗夜行者》就是如此 ， 没有名导和大IP当“外援” ， 角色又可以算他历届作品中最复杂的一个 ， 他能靠的只有自己 。
花絮里格外认真 ， 一场轻松的对手戏加不加拥抱都要讨论半天 ， 是得加入自己的想法去诠释的 。
说到底 ， 转型其实是个挑点运气的“选择” ， 有人一部戏打通任督二脉从此改头换面 ， 也有人一而再再而三也还是被困在舒适圈 。
李易峰两者都不算 ， 他缺点“一部惊人”的运气 ， 但好在不缺达成目标的坚持和决心 。
我想 ， 这才是能被广泛借鉴的“可持续发展”转型之路 ， 不放弃 ， 总会有回报 。
无论他这场转型考 ， 最后观众给他几分 ， 至少对他自己而言 ， 问心无愧 。
E姐结语
李易峰今年35岁了 ， 这不再是一个适合被叫“流量小鲜肉”的年纪 ， 但却是男演员的黄金期 ， 脸和身材的状态还没垮 ， 比年轻人拥有更多经验值 。
至此 ， 任何一个对自己职业生涯有想法有规划的男演员 ， 到了这个阶段都会呈现出不同以往的面貌 ， 这既是一种演员所谓的“转型” ， 也是到时间之后的重新自我审视 。
我想到剧里的另一位曾经的“小鲜肉”冯德伦 ， 一开始他也是以“美少年”形象吸粉 ， 帅气路线走好多年 ， 但有个阶段他突然就去做导演 ， 去转型；
到后来偶尔也演戏 ， 不再在意形象帅气与否了 ， 这次《暗夜行者》的廖警官 ， 更让人恍惚——冯德伦也到了演大叔的时候了 。
但这又有什么所谓呢？演员在不同年龄都应该有不同的气场、魅力和个人特质 ， 这样才能更好地去贴合不同角色 ， 演艺生命力也才会随之拉长 。
想到之前网友“考古”李易峰 ， 比赛时他还是个“不想出道”的校草 ， 后来进圈出过歌 ， 也拍过剧 ， 有一段时间起起伏伏都没红 ， 直到遇到了那部令他爆红的《古剑奇谭》 。
走红于古偶 ， 李易峰倒也没有被困进古偶结界 ， 把流量红利当韭菜割 ， 到某个时期开始清醒 ， 学会挑本子、挑角色了 。
所以他演谍战、演军旅、演悬疑 ， 在各种类型的题材里去磨演技 ， 做事情有思考 ， 也愿意为之付出努力 ， 这本身已值得鼓励 。
“流量”不是原罪 ， 真正决定流量之后命运的 ， 无非是他们每一个人在之后关卡的选择 。 如果“流量”最后都会变成“实力派”、“老戏骨” ， 对观众来说也是可喜可贺 。
在此之前 ， 李易峰能做到他的出现不代表“流量” ， 而是代表“值得期待” ， 已经算是成功了 。
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