果然秀丽十分争气的以探花的名词考上进士、成为州牧 ， 她不畏前程的艰辛 ， 在种种波折中她愈发看清了自己的目标 ， 已经肩上家族的责任 。
要说本作最大的遗憾 ， 就是没能看到秀丽废掉刘辉自己登基 ， 这不比憋憋屈屈的BE收尾精彩多了 ， 要是动画照此魔改 ， 豆瓣评分必然破9！（纯属胡言乱语开脑袋 ， 狗头保命）
除了女主和她的众后宫外 ， 还有各路花（邪）样（门）翻（歪）飞（道）的男男cp 。
比如“一句欧尼酱大过天”的骨科组——
势均力敌 ， “文攻武卫”的死对头组——
更有突破年龄禁忌的老年组——
应有尽有 ， 堪称嗑学家的盛宴！嗑得那叫一个昏天黑地 ， 不亦乐乎……
但是 ，
《彩云国物语》并没有止步于单纯低幼的玛丽苏领域 ， 而是同时在向“治国、齐家、平天下”的方向延伸……
后续的“冗吏”事件聚焦行政机构的改革、国家机器简化；
而“茶州州牧”事件则展现了官民关系 ， 这些细节问题已然是跳出了情情爱爱的小格局 。
本剧在铺展人物时 ， 也都进行了深入的刻画 ， 即便是反派人物 ， 作者在塑造时也拒绝扁平化 。
充满魅力茶朔洵 ， 聪明绝顶、心狠手辣的茶家家主 ， 因洞察人心而倍感孤独 。
他一生只被秀丽无意间温暖 ， 也倾其所有想要得到她 。
最后只为赌秀丽是否愿意为其泡甘露茶而甘愿被毒死 。
坏事做绝的瑠花 ， 其所作所为也不是全然为了私欲 ， 一生为了国家 ， 为了弱者而奋斗 ， 却得不到任何感情 ，
美丽、睿智又坚强 ， 即便是如此孤独 ， 即便身旁的人渐渐远离了自己 ， 也依然坚守宗族里的位子……
剧中每个看似单薄的出场人物 ， 随着故事的发展都有着深入的挖掘 ， 前期一闪而过的小角色 ， 后期都可能是隐藏的大BOSS 。
众所周知 ， 东亚三国皆受儒家文化影响颇深 ， 所以文化上的借鉴和交流也更加深入 。
毫不夸张的说 ， 中华文化堪称日本动漫取之不尽用之不竭的补给加油站 。
远的有《龙珠》《福星小子》；
近的有《宝石之国》《派对浪客诸葛孔明》。
而在一众中国风作品当中跟《彩云国物语》最像的 ， 就是同样由NHK参与企划出品的《十二国记》 ， 二者堪称NHK中国风双壁 。
相同的风格 ， 相同播出平台 ， 相似背景设定 ， 很难不让人将两者拿来比较 。
就比如管理国家的组织架构 ，
彩云国物语用了隋唐时期的三省六部制 。
十二国记则是脱胎于《周礼》的六官制度 。
麒麟选择、决定一国帝王的核心设定 ， 则是来自将贤明圣君和麒麟绑定的《史记》 。
这个桥段同样也出现在前阵子的《神奇动物：邓布利多之谜》中 。
中国文化中有太多值得挖掘的故事 ， 但现阶段却被他国的文化人视作珍宝 ， 最后在墙外开花结果 。
此情此景 ， 不禁让人五味杂陈 。
如果说《十二国记》是史诗磅礴的正剧大戏 ， 那《彩云国物语》就是旗帜鲜明的爱情轻喜剧、乙女向玛丽苏 。
二者都是各自类目中的王者 ， 各有各的好 ， 没有必要硬是进行拉踩、比较、分高下 。
恰恰正是因为这样天然的中国风背景 ， 加上轻松活泼的基调 ， 某种程度上为《彩云国物语》“出口转内销”的魔改提供了便利 。
反观《十二国记》的高门槛则让影视化之路折戟沉沙 ， 望而却步 。
如何将原著浩如烟海的20本小说删繁就简 ， 改编成一部50集以内的剧集 ， 对于编剧来说着实是一项不小的挑战 。
当然 ， 最让人担心的还是——
选角 。
作为“逆后宫”仙侠题材的开山鼻祖 ， 本作美男如云 ， 帅哥多如牛毛 。
颜值直接决定观感 。
所以给主创一个发自肺腑的忠告 ，
【中国风|9.6分「绝美中国风」，居然是日本人拍的？】千万千万 ， 一定一定 ， 不要再拿古装丑男戕害观众了……
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