这部戏成为007系列的里程碑 ， 往后的邦女郎有了越来越多动作戏 ， 在这款经典男人戏里一点一点洗掉「花瓶」外衣 。
杨紫琼成了「香港第一打女」「好莱坞最成功的东方女星」 。
但这些名号太耀眼 ， 没有人看见其实杨紫琼不只会武 ， 她也有演技 。
李安的《卧虎藏龙》 ， 杨紫琼和章子怡为影史贡献了两种截然不同又同样经典的东方女侠 。
一放一收 ， 一个是刚烈不羁、勇于追求自由的玉蛟龙 ， 一个是温良坚毅、外柔内刚的俞秀莲 。
俨然 ， 时刻需要“收”起来的俞秀莲更难驾驭 ， 她需要让观众感受到这个东方女性的内敛、痛苦和爱意 ， 这不是纯粹的打戏能够传递的 。
李安说杨紫琼不是打出来的 ， 是演出来的 ， 最后一场戏俞秀莲抱着垂死的李慕白 ， 哭到心胆皆碎：
“我看演员这么多年 ， 他们真哭还是假哭我很清楚 ， 杨紫琼真的哭得肝肠寸断 ， 把我拍片的辛酸也勾出来了 ， 在镜头后面跟着流眼泪 。 ”
杨紫琼还出演了吕克贝松执导的传记片《昂山素季》 ， 李安以为《卧虎藏龙》已是杨紫琼的巅峰 ， 结果《昂山素季》里她又超越了自己 。
2018年现象级全亚裔电影《摘金奇缘》 ， 杨紫琼轻松拿捏了美艳多金恶婆婆的角色 ， 她那句“You will never be enough（你永远配不上我儿子）”的台词成为全剧组的梦魇 。
电影虽然叫Crazy Rich Asians（人疯钱多亚洲豪） ， 但剧组穷得可怜 ， 能借到的珠宝实在太丑了 。
杨紫琼看不过去 ， 直接把自己的珠宝戴到剧组来 ， 人们这才发现 ， 真豪门竟在我身边 。
这个宝藏女演员 ， 到底还有多少惊喜是世界不知道的 。
03偏偏这么一个职业生涯从不摆烂 ， 一直在努力向世人证明自己的杨紫琼 ， 足足等了38年 ， 才等到一个「充分展现自己复杂性」的机会 。
她拿到《妈的多元宇宙》的剧本时哭了：
“这个剧本我等了太久 ， 终于可以向别人展示 ， 我也可以很风趣、很真实、很悲伤 。 终于有人懂得我也可以做到这一切 。 ”
其实原先这部片的主角可不是亚洲中年妇女 ， 而是中年男性 ， 主角是成龙 。
可是成龙的片酬太贵了 ， 小成本剧组负担不起 。
我必须得说 ， 还好不是成龙 ， 不然又会沦为“男性经历中年危机 ， 最后屌丝逆袭 ， 拯救世界 ， 家庭和解”的陈词滥调 。
主创把主角改为女性之后 ， 发现故事这才戳中了某种真相：家庭之于男性是奖品 ， 但对女性来说是基本道德 。
这些年 ， 杨紫琼不断在接妈妈、姨妈、祖母的边缘角色 ， 直到《妈的多元宇宙》出现 ， 她发现这个普通的亚裔中年女性也可以是绝对的大女主 。
她直接飞去见两个导演 ， 互相确认不是玩票后 ， 激动地对成龙说：“没接这部戏 ， 是你的损失 。 ”
其实电影在国内产生了不小的争议 ， 有很多人觉得“用爱拯救一切”的大结局太煽情、太主旋律了 。
我同意 。
新一代女性的价值观不再是支撑家庭 ， 而是自我实现 。 但上一代女性走向家庭、走向生育 ， 她们其实并没有太多选择的空间 。
电影用爱这个烂俗的结尾让上一代女性走向和解 ， 也可以看做是对这个已然成为母亲的女性的深情拥抱 。
在错过了无数种人生无数种可能性之后 ， 还是要抓紧这个宇宙 ， 与自己的过去、失败和勇敢和解 。
有趣的是 ， 戏外的杨紫琼从未和解过 。
杨紫琼与德宝电影的大老板潘迪生有过一段短暂的婚姻 ， 为此她息影 ， 当了三年的豪门阔太 。
但这不是她想要的人生 ， 没有撕逼没有抓马 ， 杨紫琼果断离婚 ， 复出便奉上了一系列高分动作戏 。
《东方三侠》
她一生都是如此 。
本可以做富家千金 ， 她要来香港拼搏；本可以甘当港片第一打女 ， 她要去好莱坞闯荡；本已经坐稳了功夫巨星的宗师位置 ， 60岁的她 ， 依然有太多要向世界证明 。
杨紫琼已经足够优秀 ， 足够努力 ， 取得的成绩足够耀眼了 。
但在她身上依然有东方女星的困境、动作明星的困境、女性的困境 。
她这样的巨星 ， 出道38年依然苦于不被人真正看见 。
我不止一次地回想起2019年金球奖的颁奖现场 。
老戏骨格伦·克洛斯凭借电影《贤妻》拿到金球最佳女主角时说：
这部电影等了14年才得以拍摄 ， 它是个好故事 ， 这么多年无人问津也许因为它叫《贤妻》吧 。
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