我们都对天马行空的外太空有永恒的想象、向往与敬畏 ,
在无垠的宇宙中 , 爱和对死亡的哲思 , 又是我们存在的意义 。
三个伟大的命题 , 结合了起来 ,
却用了通俗易懂的迷你、动画的曼妙形式展现出来 ,
这足以见得 , 《爱 , 死亡和机器人》那种天马行空又自信哲思的深刻底蕴 。
《爱 , 死亡和机器人》将这种思想与美学展现 , 也给了我们视觉与思想上的震撼 ,
比如第三季中 , 大卫·芬奇导演执导的《糟糕之旅》 ,
相当有意思的一集 , 充满了大卫·芬奇本人超强的作者风格:
阴暗灰色的画风 , 但又是他未曾尝试过的大海画风 。
依然是《搏击俱乐部》、《纸牌屋》那种深刻到变态的人性剖析 ,
但这一次 , 海怪、航海 , 人心惶惶的船员 , 对黑色大海的恐惧与惊涛骇浪 ,
造就了一种复古与科幻并存的克鲁苏观感 。
海怪代表着人类对大自然的未知与恐惧 ,
复古与科幻的怪诞 , 结合得浑然天成 ,
而密闭空间里的人心游戏 , 又被大卫芬奇玩出了不一样的味道 。
吃人的海怪寄生在船舱 , 船长与其谈判 , 供给船员作为食物 , 以获得生存空间 ,
船员们一开始就和船长划分了阵营 , 与船长对立起来的信任崩溃、覆水难收 ,
当船长一手把站在自己身边的船员推到海怪口中 , 我们不禁感叹:
“这真是个没人性的家伙~”
然而当他把海怪养肥到出不了船舱 , 点火一气呵成 ,
行云流水地跳上小舟自保 , 真是破釜沉舟般的人类勇气赞歌 。
即使是巨大到人类无法抵抗的海怪 ,
也会因为贪婪的欲望被无限填满 , 也终会被自己蚕食 ,
恐惧的压迫与短暂的顺从、智慧的立场、运筹帷幄 , 克服恐惧与邪恶的对话 ,
用思维和勇气打败海怪 , 才是强者之举 ,
短短几十分钟里 , 《糟糕之旅》的海洋无垠又恐怖的黑暗感被拉到了极致 ,
而主角的丰富性又给我们无限的思考:
是伪善者 , 还是精致的利己主义者 , 还是英雄?
还有最后一集的《吉巴罗》 , 造就了一种无与伦比的华丽和阴森的美学盛宴 ,
近乎实景化的环境背景和锡箔纸与金银珠宝的人物 ,
妖艳又带着死亡气息的舞蹈 , 搭配着一个诡异感十足的凄惨故事 。
河中舞蹈、金属士兵与河妖的缠绵、被残忍剥去了金银首饰的掠夺……
华美又阴森 , 美得像一幅画 , 又像一场噩梦 。
该如何形容这样摄魂心魄的美学盛宴:
充满视觉张力的艺术美感 , 不需要对白或者过多的音乐渲染 ,
仅用视觉传达信息 , 就能震撼人心了 。
恐怖压抑感十足的血水 , 穿金带银有异域美学的河中女妖 ,
欲望和贪婪交织通过视觉效果的直观呈现……
噩梦般的歌声 , 华丽到极致 , 让人敬畏又恐惧的女妖、重金属的华丽复古美学 ,
惊悚中带着异样的美感 。
女人如水 , 既是对爱向往的清澈 , 又是被背叛欺辱后复仇的浓烈血水 ,
既是沉静的湖面 , 又是湖面下难以察觉的暗流汹涌…..
而本集的内涵也是充满了忧伤的历史感 ,
拉美州被西班牙殖民者的动画版隐喻 ,
女妖的华丽与金银珠宝 , 让这群残酷的殖民者为之疯狂 ,
具象化后的她 , 让殖民者因为欲望、丑陋、邪恶和自相残杀 。
女妖原以为男主没有私欲 , 逃过自己声音的诅咒 ,
单纯好奇、善良质朴 , 让她对男主产生了一种莫名的情愫 ,
是淳朴原住民对外来者的善意接纳 , 是外表华丽内心单纯的女人遭遇男人的不幸故事 ,
也可以说是 , 欲望过剩、不断扩张的人类对地球的过分索取 ,
到最后的过度开垦以至于摧毁 , 美丽的蓝色星球千疮百孔、灾难丛生后 ,
一次绝望又无力的反击……
爱是什么 , 美丽单纯又危险的女人 , 对男人敞开心扉 ,
对利益和金钱的向往 , 超过了爱与美 ,
“为了欲望和浪漫的天性 , 我的确付出了代价!“
爱是欲望 , 财宝也是欲望 , 欲望受到侵蚀 , 行为必定要受阻 ,
在美丽的爱情里也是如此 , 根本不存在出路 , 只存在幻想 ,
幻想——这致命的东西 。
还有《迷你亡灵夜》 , 对人类社会的嘲讽:
十字架绿火、NBA清场、丧尸上少林寺 ,
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