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形容曲径通幽的古诗?描写曲径通幽意境的诗句( 二 )


诗成暗著闲心记，山好遥偷病眼看 。
不被马前提省印，何人信道是郎官？
新涧亭
【唐】白居易
烟萝初合涧新开，闲上西亭日几回？
老病归山应未得，且移泉石就身来 。
暮春日宴溪亭
【唐】成彦雄
寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟 。
谁家花落临流树，数片残红到槛前 。
苏溪亭
【唐】戴叔伦
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑 。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 。
章梓州水亭
【唐】杜甫
城晚通云雾，亭深到芰荷 。吏人桥外少，秋水席边多 。
近属淮王至，高门蓟子过 。荆州爱山简，吾醉亦长歌 。
灞陵亭
【唐】高蟾
一条归梦朱弦直，一片离心白羽轻 。
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎 。
南亭
【唐】韩偓
每日在南亭，南亭似僧院 。人语静先闻，鸟啼深不见 。
松瘦石棱棱，山光溪淀淀 。堑蔓坠长茸，岛花垂小蒨 。
行簪隐士冠，卧读先贤传 。更有兴来时，取琴弹一遍 。
颍亭
【唐】韩琮
颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关 。寒声北下当轩水，
翠影西来扑槛山 。远目静随孤鹤去，高情常共白云闲 。
知君久负巢由志，早晚相忘寂寞间 。
津亭
【唐】胡宿
津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留 。
西北浮云连魏阙，东南初日满秦楼 。
层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游 。
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲 。
北亭
【唐】李群玉
斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风 。
荷花向尽秋光晚，零落残红绿沼中 。
金陵新亭
【唐】李白
金陵风景好，豪士集新亭 。举目山河异，偏伤周顗情 。
四坐楚囚悲，不忧社稷倾 。王公何慷慨，千载仰雄名 。
西亭
【唐】李商隐
此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟 。
梧桐莫更翻清露，孤鹤从来不得眠 。
临水亭
【唐】施肩吾
只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔 。
欲知源上春风起，看取桃花逐水来 。
登岘亭
【唐】司空曙
岘山回首望秦关，南向荆州几日还 。
今日登临唯有泪，不知风景在何山 。
梅亭
【唐】唐彦谦
东海穷诗客，西风古驿亭 。发从残岁白，山入故乡青 。
世事徒三窟，儿曹且一经 。丁宁速赊酒，煮栗试砂瓶 。
宴南亭
【唐】王昌龄
寒江映村林，亭上纳鲜洁 。
楚客共闲饮，静坐金管阕 。
酣竟日入山，暝来云归穴 。
城楼空杳霭，猿鸟备清切 。
物状如丝纶，上心为予决 。
访君东溪事，早晚樵路绝 。
5.关于亭台楼阁的诗句
亭台楼阁诗四首 滕王阁[唐]王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞. 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨. 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋？ 阁中帝子今何在？槛外长江空自流. 唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容.第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了腾王阁的形势.滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建.故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来.滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了.第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照.诗人动用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉，寥寥两句已把全诗主题包括无余. 三四两句紧承第二句，更加发挥.阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴.这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深. 至此，诗人的作意已全部包含，但表述方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化.“闲云”二字有意无意的与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”.云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换委节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在.这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪.最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江却是永恒地东流无尽.“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足. 望海楼[宋]米芾 云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连. 三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前. 几番画角催红日，无事沧洲起白烟. 忽忆赏心何处是？ 春风秋月两茫然. 首联是主画面——望海楼.为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础.楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味. 颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联.诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗. 颈联写远景——红日、白烟.夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟.这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境. 登拟岘台[宋]陆游 层台飘渺压城堙，倚杖来观浩荡春. 放尽樽前千里目，洗空衣上十年尘. 萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人. 更喜机心无复在，沙边鸥鹭亦相亲. 首联点题，拈出拟视台的地形和登临的时序.“缥缈”以见层台之高，“浩荡”以明春意之广，两个形容词都用得颇为贴切.但相比之下，更为入神的还推一个“压”字.城、、、艳、、依出，本自高大险峻，而层台雄踞其上，反使城、、盐、、见得矮小局促.诗人用“压”字将这种感受精确不移地表达了出来，不但更显示层台的巍峨，且将台与城从静止变为活动，从互相孤立变为浑然一体，使整个句子也产生了流动感.清人陈訏《剑南诗选题词》云：“读放翁词，须深思其炼字炼句猛力炉捶之妙，方得其真面目.”首联二句出语浅易，但下一“压”字，便振起全联精神，如试易以“出”、“跃”、“立”、“接”诸字，于平仄均无不合，而境界终逊一筹.放翁炼字妙处，于此可见一斑. 第三句照应第一句、以层台高峻，方能极目远眺，尽千里之远.第四句则生发第二句，因春色浩荡，才觉心旷神怡，涤十年尘虑.颔联二句既承上，又启下.于骋目惬心之际，眼前的景物不知不觉也变了样子，那便是颈联“萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人.”在“衣上”凡尘洗涤一空的放翁看来，萦回曲折的江水，潺潺流去，毫无汹涌激荡之势，倒是充满一团和气；平缓伏的峰峦，款款移来，不见峻峭陡拔之态，却似蕴藉深沉的哲人.颈联写景.但并非纯粹描山绘水，其间有诗人主观的思想感情.王国维《人间词话》云“有有我之境，有无我之境.有我之境，以我观物，物皆著我之色彩.”放翁这两句诗，所造的正是有我之境.春日登临，心头一片恬静，因此看得山山水水都那么冲淡，那么悠然.同样是拟拟台风光，在另一首《秋晚登拟、、视、、、望祥符观》中，却现出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩觉山苍寒”的萧瑟之气来.什么原因呢？原来“中原未复泪横臆，。


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