shipship这一条留言 ， 是因为李彦宏回到了自己当年的母校陕西省阳泉一中时 ， 受到热烈的欢迎 ， 可能阳泉一中当时没有给刘慈欣这样的待遇 ， 让他有点失落吧 。 这个shipship的账号到底是大刘粉丝账号还是大刘小号 ， 野哥真不知道 。 但是从这些刘慈欣的“黑料”来看 ， 真的不算什么 ， 即便真是大刘的小号 ， 我看完只觉得大刘更可爱了 。
但是不管我们怎么看这个事情 ， 当时的大刘被黑确实是事实 ， 可能是因为大刘平时上班、写小说 ， 不像明星那么多故事 ， 生活比较平淡 ， 也没有什么可黑的 ， 最后就不了了之了 。 但是 ， 我们一定要弄清楚的事情是 ， 刘慈欣这一次《三体》获奖 ， 《流浪地球》热映 ， 究竟动了谁的奶酪？
刘慈欣的作品 ， 是科幻作品 ， 而科幻作品一直以来是我国的短板 ， 在《流浪地球》热卖以后 ， 中国的科幻电影市场 ， 成为了“兵家必争之地” ， 这是显而易见的事情 ， 在这种情况下 ， 谁拿到刘慈欣的作品 ， 谁就很可能是未来中国电影的“霸主” 。 这只是从国内角度来看 ， 从这个角度去看大刘 ， 你可能就小瞧了他 。
从世界电影格局来看 ， 只要提起科幻电影 ， 不论你是谁 ， 你是什么身份 ， 你多大年龄 ， 当你听到有人问你 ， 科幻电影哪家强？你的第一反应一定是美国好莱坞 。 没错 ， 这个反应简直太正常不过 ， 就在你以为这是因为好莱坞实力强劲、技术高超的时候 ， 野哥必须告诉你一个事实 ， 那就是好莱坞科幻电影确实厉害 ， 但是一家独大却不是仅仅因为他们的作品 。
最早拍摄科幻类电影的国家 ， 不是美国 ， 而是法国 。 早在1895年法国人就拍摄了《机器屠夫》 ， 到了1902年 ， 法国人梅里埃推出《月球旅行记》 ， 这是一部算是真正意义上的科幻电影 ， 而法国也稳稳地占据了科幻电影老大的位置 。
而我们熟悉的美国 ， 直到1910年才拍出了《科学怪人》 ， 1916年才有了标志性电影《海底两万里》 ， 过了不久 ， 德国在1927年也拍出《大都会》这样优秀的电影 。 从这些年代当中 ， 你可以清晰地看到 ， 美国科幻电影不是最早 ， 也不是最厉害 ， 与之不相上下的国家至少有法国、德国 ， 甚至还要强于他 ， 但是后来 ， 为什么不行了呢？
按理说起步时间都差不多 ， 品质和水平应该都差不多才对 ， 至少不应该形成好莱坞一家独大 ， 其他家鲜有佳作问世的情况出现 。 仔细了解你就会发现 ， 美国的好莱坞并非是技术一枝独秀 ， 而是因为他们通过投资手段 ， 将欧洲能拍好科幻电影的国家科幻题材电影都控制住了 ， 但是中国却不一样 ， 他们的占股达不到那么高 ， 不可能以资金进行控制 。
美国依靠电影行业 ， 每年大约能收获240亿人民币的样子 ， 其中科幻题材电影就占到一半 ， 所以 ， 科幻电影的一家独大 ， 不仅仅是技术之争 ， 更是利益之争 。 此时刘慈欣的《三体》斩获雨果奖 ， 《流浪地球》又制作电影获得巨大成功 ， 无形之中给美国的压力很大 ， 所以 ， 美国科幻电影在中国的市场面临萎缩 ， 除非他们能控制局面 ， 或者刘慈欣不再受到欢迎 。
《三体》蕴含巨大的能量 ， 一旦拍成电影票房一定会好看 ， 但是却迟迟没有拍摄 ， 目前的说法中主要有两个原因：
第一、小说内构建的世界太过广袤 ， 仅仅是场景制作就要耗资巨大；
第二、小说无法交给好莱坞拍摄 ， 大刘的观点是不符合好莱坞的拍摄要求 ， 内容不是非黑即白的简单对立 。 这个理由野哥相信 ， 因为好莱坞一旦制作《三体》这样复杂内容 ， 深远含义的科幻电影之后 ， 好莱坞的科幻体系将被打破 ， 他们那种非黑即白的简单幼稚体系将失去市场 ， 而他们就需要到刘慈欣这样的中国创作者手里购买剧本 ， 他们显然不愿意 。
【刘慈欣|刘慈欣为何一夜之间被黑惨，他在科幻界取得成功，动了谁的奶酪？】所以 ， 刘慈欣的《三体》绝非一部科幻小说这么简单 ， 希望各位在明白这些事情之后 ， 多多支持刘慈欣 ， 也多多支持中国国产科幻电影 ， 毕竟我们的崛起的路 ， 要手牵手一起走过！
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