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带柳字的唯美诗句?有柳字的诗( 五 )


赠柳 李商隐 章台从掩映，郢路更参差 。见说风流极，来当婀娜时 。
桥回行欲断，堤远意相随 。忍放花如雪，青楼扑酒旗 。
诗歌首联作者好象站在云天之上，视野从长安的章台街巷延伸到楚地的郢路，到处都是满目的柳树 。人人都说它风流无比，我来到这儿又正是它最漂亮的时节 。
沿着小桥一路走去，小桥到了尽头，而放眼望去，顺着长堤看去，一眼望不到头 。颈联对仗工整，表现了作者对柳树的热爱之情 。
尾联“忍”其实是不忍 。怎能忍心看着柳絮飘花，飞上酒楼，扑打酒旗 。
因为柳絮一飞，春天就即将过去 。表现了作者对春光的热爱 。
柳 李商隐 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天 。如何肯到清秋日，已带斜阳复带烟 。
本诗描写的是秋日之柳，却先从春柳写起 。柳条飞舞，追逐着东风，在酒筵之上，跟随着舞女翩翩起舞 。
旖旎的春光使人如痴如醉，乐而忘返 。三四句却陡起波澜，如何肯到了凄清的秋日，在斜阳之下，在阵阵蝉鸣声中，垂柳又该多么伤感呢？诗歌欲扬先抑，寄托了作者个人的无限感慨，自伤时光飞逝，而个人却无报国之门，郁郁不得志 。
李商隐对柳很有感情，在他的诗集中，单以柳为题的诗，就多达十几首，诗句中用到柳字的就更多了 。大致分来，有下面几种情况 。
一、咏柳喻人 在众多植物中，杨柳抽丝发芽是较早的，因此常为敏感的诗人捕捉来描写春天 。约定俗成，杨柳成为春天的象征 。
这类诗的代表作是《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差 。见说风流极，来当婀娜时 。
桥回行欲断，堤远意相随 。忍放花如雪，青楼扑酒旗 。”
首联写柳树从北到南，无处不在 。“掩映”“参差”写出了柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是春天 。
颔联写柔长的柳枝在春风的吹拂下，翩跹起舞 。“风流”“婀娜”写了柳的体态轻盈，宛若妙龄女郎，非常动人 。
颈联、尾联写绵延不断的柳色牵引着诗人的目光，越过桥堤，来到了繁华的人间 。花飞似“雪”则把春柳的繁华写到极致，而其中也暗含离凋谢不远的意味，透露出诗人的痛惜之情 。
全诗八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳，而字里行间仿佛晃动着一位窈窕女郎的身影，婀娜多情 。咏柳实际是咏人，对柳的爱怜也就是对人的依恋和思念 。
二、咏柳自伤 杨柳柳枝纤细苗条，与美女的身材相吻合，因此古人常以杨柳作为美女的写照 。这类诗的代表作是《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天 。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！”诗写的是写秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上来 。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春柳和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为柳枝，意境是何等的优美！而眼前的秋柳，却是完全相反的另一种景象 。
“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴 。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋柳稀疏衰落的悲叹之情 。
全诗句句写柳，却不着一个“柳”字 。句句写景，又句句抒情 。
诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春柳 。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋柳，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照 。
三、咏柳送别 柳谐音为“留”，常作留客之意，又因柳丝柔长，风吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别 。
这类诗的代表作是《离亭赋得折杨柳》：“暂凭尊酒送无聊，莫损愁眉与细腰 。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？”对于无可奈何的分别，只能暂时凭借杯酒来驱遣离愁 。
既然不能挽回，那就好好保重身体 。除了死亡没有比分别更痛苦的了，春风就不要吝惜长长的柳条，让分别的人们尽量攀折吧！面对杨柳依依，枝条曼舞，一派多情难舍之状，友人却要分别而去，此情此景，怎不令人生怨？ 四、渲染气氛 在李商隐的诗中，有不少诗句借用柳树，或正衬，或反衬，起到了渲染气氛的作用 。
前者如《隋宫》中的两句：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦 。”正面渲染了隋朝亡国后的凄凉景象 。
后者如《二月二日》中的两句：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情 。”花、柳、蜂、蝶是春天生命与活力的标志，但它们却不会顾及人的悲欢哀乐，这和失去了生命的春天的诗人形成了鲜明对照，从而反衬出诗人的凄苦心境 。


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