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【战栗糖果屋|《战栗糖果屋》影评：戴小粉红帽的美丽小女孩的故事】
导演奥兹柏金斯执导的《战栗糖果屋》是改编自经典格林童话《糖果屋》的异色之作 ， 它于近年同样以童话为改编的多数作品里显得特别但并不突出 ， 特别的是它的叙事手法以及它的风格 ， 比起其他作品像《美女与野兽》、《仙履奇缘》 ， 我自己觉得《战栗糖果屋》更偏向于《异色童话集》那种类型 ， 而之所以说它并不突出 ， 是因为电影稍嫌保守了点 ， 这又回到刚刚提到的 ， 它是不太恐怖的恐怖童话 ， 导演企图破坏重组观众印象里的童话 ， 不完全的正面美好而是带点戒慎恐惧的面对未来 ， 可从中感受到、那股不美好的异样感又没到《异色童话集》那样极致 ， 介于一个还好的中间地带 ， 转偏于探索青少年自我成长的剧情又有点晦涩 ， 整体是给人如闷住的感觉 。
《战栗糖果屋》有个相当吸引人的开头 ， 以说书人的口吻缓缓说着关于戴小粉红帽的美丽小孩的故事 ， 本以为是否《战栗糖果屋》会如《黑魔女》那样是改以反派的视角去重新讲述《糖果屋》的故事 ， 毕竟开头所说的是《糖果屋》里的反派女巫的源起 ， 然之后剧情主视角仍旧回到原本的两位小主角 ， 姐姐葛丽特与弟弟汉赛尔身上 ， 可《战栗糖果屋》又与同样改编《糖果屋》的《女巫猎人》里不同 ， 论戏份显然是新版葛丽特多出不少 。 导演奥兹柏金斯着重在被设定为青少年时期的葛丽特之身与心的变化 ， 以及因为这些变化所带来的改变 ， 借以来带出少女成长的议题 ， 在电影里后半段的时刻 ， 女巫与其说是反派 ， 倒不如说更像是启蒙葛丽特成长的母亲 。
简而言之 ， 《战栗糖果屋》是保留了原版故事的情节 ， 并做出所能做出的最大限度地改编与延伸 ， 每个情节都成了一次成长的经历 ， 就是为了稳固最后的结局 ， 可遗憾的就在于导演把电影拍得太过片段化 ， 直接来说就是情绪会被截断 ， 加上电影的节奏缓慢带点沉重 ， 观众难以耐得住性子 ， 更遑论聚精会神的去看导演塞了哪些讯息 ， 此外 ， 梦境与现实交错的手法是替电影增添了诱人气息 ， 然出现太多次的葛丽特作梦然后醒来的环节就为了推进剧情 ， 难免会陷入故弄玄虚的混乱 ， 最后反让人对电影产生了有感觉却没想法的矛盾 。
基本上 ， 《战栗糖果屋》就是原版《糖果屋》的剧情走向 ， 不过细节上稍有不同 。 例如原版里葛丽特与韩赛尔之所以会迷路在森林里 ， 是因为他们的父亲被担心食物不够的继母说服将他们遗弃 ， 而电影版他们则是被生母一样以食物不够的理由赶出门；原版里的糖果屋是用面包与糖果做成的 ， 而电影版里的从外观看就是一栋颇为普通的木屋；原版里的女巫喜爱吃小孩 ， 她本欲将韩赛尔养胖然后吃掉 ， 将葛丽特留在身边替自己做事并要她拿食物喂韩赛尔 ， 最后却遭设计惨被推进卢礼活活烫死 ， 而电影版虽是同样的发展 ， 然而动机与目的却完全不一样 ， 女巫从女儿那里获取魔力 ， 她大量杀掉小孩是为了回复青春 ， 可要杀掉韩赛尔却是为了葛丽特 ， 她从她身上感受到和她一样的魔力 ， 只是葛丽特不懂得如何使用 ， 她认为弟弟的存在是正值成长期的葛丽特的阻碍...等等 。
可以说导演微调的这些细节都是为了让《战栗糖果屋》成为一部不怎么天真烂漫的少女成长记 ， 也是因为这些细节才令《战栗糖果屋》明明和《糖果屋》是同样的故事架构 ， 却朝两种方向各自发展 ， 感受藏在童书外皮底下的残酷现实 。 电影有着吸引人的开头 ， 以及会让人有所期待的铺陈 ， 整体的氛围营造、画面设计、灯光与音效都颇有味道 ， 对于葛丽特从青少年时期欲进入到下个阶段的过渡期的挣扎、她对弟弟韩赛尔还有女巫的态度转变、那种带点似想利用的心怀鬼胎 ， 让这个角色被形塑的充满神秘魅力 。 可难以对角色心境转换产生认同感 ， 或者是进入到电影里的理由上面都有提到了 。
《战栗糖果屋》过于艺术的呈现说不影响观众对电影的评价是不可能的 ， 我自己满欣赏导演竟能在不破坏掉原版故事架构的同时 ， 又能让人觉得这是重组后的新故事 ， 他将青少年对长大这件事的迷惘、困惑、还有亟欲摆脱标签却问题接踵而来的愤慨 ， 都透过了葛丽特抒发了出来 ， 她喃喃诉说着自己的想法 ， 无疑是替代了故事发展的旁白 ， 让电影更确实的扣紧成长这个潜藏主题 ， 她从生母那里学不到的 ， 反从女巫身上学到 ， 对弟弟韩赛尔从原本的亲暱到不耐甚至想抛下 ， 她吼着自己要写出自己的童话故事 ， 都是她很想快点成为大人好面对这充满未知恐惧的世界的证明 ， 这些设计的立意都是好的 ， 将过去给小孩看的童话故事换上新衣 ， 让不同年龄层的读者可以跟着葛丽特去体会再多的真实 。 但真的首先就是要观众能接受《战栗糖果屋》的风格与被切的很片段的呈现手法 。
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