（不愧是马背上长大的男孩）
阿诗勒隼上马 ， 蹬树腾空落座策马 ， 一气呵成 。 姿势自然比不得狄龙那般轻盈 ， 但也够干净利落 。
草原猛男纵起马很野 。 右手拉缰左手持弓 ， 随着急促的马蹄声向前奔跑 ， 飞起的发丝和衣角都带杀气 。 紧皱的眉间写满狠劲 ， 浑身上下散发着成熟男人的进攻性和力量感 。
吴磊蛮臭屁的 ， 据说一进《长歌行》的组 ， 就指定要骑全横店最快的马 。
啊 ， 坐这男人背后不要太有安全感 。
而夜会王君廓这场戏 ， 骑马慢走的阿诗勒隼 ， 展现出来的不是恣意不是狂野 ， 是勾人 。
竹林小道 ， 马蹄声嗒嗒由远而近 ， 缓慢的步子透着一股子漫不经心 。 月色暗淡光影交错 ， 遮不住他清冷高傲 ， 势在必得的眼神 。 帽子上的飘带我愿称之为神来之笔 ， 随风扬起划破寂静 。 嘶 ， 他好拽好A！！
等到几个月后拍《我和我的父辈》 ， 提前训练了一个月马术的吴磊 ， 褪去阿诗勒隼的属性 ， 化身能脱缰打枪、立马 ， 热血张扬又自信坚定的乘风 。
吴磊的骑马戏 ， 不管是驰骋战场还是漫步林间 ， 凶狠或明朗 ， 总是带着几分从容 。 网友形容为“不像在骑马 ， 倒像驭马” 。
驾驭之感 ， 大概来自三分技术三分演技四分享受 。 拍《阿修罗》 ， 吴磊每天骑马上下班 ， 聊起和马群一起飞奔异常兴奋；在自己的vlog《骑有此理》中 ， 零下22度骑马横跨雪原 ， 解锁赶马成就 。 皑皑白雪间 ， 满是少年的热烈自由 。
突然就理解了大家想把吴磊焊在马背上的朴素愿望 。
2.
除了吴磊 ， 还有一位公认人马合一感爆棚的男演员——窦骁 。
他骑马是拍《狼图腾》的那八个月 ， 跟着草原上马队的男孩子们学的 ， 同样是单手持缰 ， 窦骁比吴磊的动作还要更大更野一些 。
就很搞 ， 《狼图腾》里窦骁帅气骑马无人知 ， 一朝《楚乔传》燕洵骑马登场天下闻 。
按说窦骁的脸不是传统意义上充满少年感的那一类 ， 但当眼神坚毅嘴角带笑的燕洵 ， 似一阵急速掠过的风 ， 伏在马背上飞驰而过 ， 以单手勒住缰绳起扬作为定格 ， 冲出屏幕的是独属少年郎的无畏、意气风发 。
窦骁可能是有骑马牛X症 。 后来《燕云台》里的韩德让 ， 在草原上奔腾的明朗少年模样还是挺戳人 。 而与之相比 ， 燕洵的妙处在于明明身处喧哗街市 ， 愣是被窦骁骑出了驰骋天地间的肆意潇洒 ， 被赋予了有限空间里的无限张力 。
等到少年燕洵背负着血海深仇走向黑化 ， 眉眼间只剩霸气狠厉 ， 长袍化作铠甲 ， 身披血染的红色披风孤身纵马冲在最前方 。 飞奔的他不再是一阵风 ， 而是一支瞄准敌人的箭 。
（谁被鲨到了 ， 我不说）
当然 ， 骑马骑得好看并不是男演员专属 。
刘亦菲的骑马戏 ， 在好多人心里大概是封神的程度 。 小龙女轻盈翻身上马 ， 疾驰林间速度快得看不清周遭 。 身姿挺拔 ， 裙摆飞扬 ， 飒爽中带着飘逸 ， 灵动里染上几分仙气 。
花絮里 ， 前一秒是温柔拍马儿的神仙姐姐 ， 后一秒就切换成江湖侠女的“狠”面孔 ， 猛拉缰绳开始施法前摇 ， 随时准备冲出去 。
这反差倒是对应了刘亦菲总结的 ， 骑马戏要拍得好的经验：要和马培养感情 ， 重点还是得会骑 。
她确实会骑马 。 《神雕侠侣》时期 ， 学习成果显著 ， 骑得很稳很有自己的范儿；《功夫之王》精进到跟有轻功似的利落上马；《花木兰》飒气拉满 ， 挑战马上后空翻 。
然鹅刘亦菲在拍《天龙八部》 ， 第一次遇上骑马戏时 ， 压根就不会骑马甚至从来没骑过 。 但没经验抵不过十五六岁青少年的不知者无畏 。
拍一行人骑马去西夏的戏份 ， 剧组说给刘亦菲找个替身 ， 她不干 ， 自己悄咪咪上了马背 ， 跟着马群就开跑 。 演表哥慕容复的修庆 ， 评价刘亦菲“这孩子不得了” 。
嗯……可能这就是一点点的天赋 ， 加上初生神仙不怕马的力量吧 。
3.
新生代里头 ， 再要找几个马术到这种级别的演员 ， 属实有点困难 。
时间线倒退个十几二十年 ， 不兴绿幕抠图 ， 不兴半身大头骑假马 ， 演员要演武侠剧拍骑马戏 ， 必须来真的 。
老版《三国演艺》 ， 饰演华雄的演员怵骑马 ， 导演蔡晓晴当场放话 ， 什么时候练会了骑马 ， 什么时候拍他的戏份 。 不会骑马 ， 用她的话讲叫“不具备拍戏条件” 。
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