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许佳琪|内娱流量学学吧( 二 )

吴宣仪许佳琪


捋头发、挤眼睛、咬嘴唇 ， 这是小K饰演贝拉时的常规动作 ， 前阵子我为了写稿又重温了《暮光之城》 ， 看多了小K复制粘贴般的表情 ， 配合毫无逻辑的剧情 ， 我的脑海中频繁出现着两个大字：便秘 。 看《暮光之城》这一系列电影 ， 观众们会记住贝拉挤不出番茄酱的名场面 ， 记住她和嫩牛五方的无数次毫无意义的对视 ， 记住那些初中生都不好意思编出来的台词 ， 同时也会记住 ， 克里斯汀·斯图尔特是个演技很差的流量演员 ， 颜值很高 ， 却只适合充当花瓶 。
演完《暮光之城》之后 ， 过高的曝光度让小K饱受困扰 ， 恋情所带来的负面新闻也一度让她声名狼藉 ， 演了几部戏 ， 也并没有收获太多好评 。 一出“流量小花爆火后迅速过气”的戏码似乎就在眼前了 。 但小K没让它发生 。 她在《暮光之城》里的演技有多迷 ， 她对于自己演艺生涯的规划就有多清醒 。 靠《暮光之城》成名之后 ， 她并没有急于赚大钱赚快钱 ， 接戏更侧重于小成本的文艺片 ， 而不是一味投身商业大制作 ， 消费自己流量偶像的身份 。 她明白自己想要什么 ， 也明白自己适合什么 。 要知道 ， 她早在演《暮光之城》之前就在电影圈小有名气了 ， 12岁时她就出演过大卫·芬奇的《战栗空间》 ， 搭档的是影后朱迪·福斯特 ， 17岁时演西恩·潘的《荒野生存》 ， 戏份不多 ， 却饱受好评 ， 罗伯特·帕丁森当初之所以选择出演《暮光之城》 ， 正是因为他看过《荒野生存》 ， 非常欣赏小K ， 想要和她搭戏 。
说起来 ， 小K的气质和她童年时合作过的朱迪·福斯特还真有些相似 ， 英气十足的眉眼 ， 刚柔并济的五官 ， 有叛逆感 ， 更有破碎感 。
这种气质 ， 当然是演文艺片会更出彩一些 。 她演《白雪公主与猎人》这样的平庸大片 ， 表演生硬呆板 ， 连颜值都被塞隆艳压 ， 但她到了很多小成本的文艺片里 ， 就能拿出亮眼表现 。
比如 ， 在《逃亡乐队》里 ， 她演美国传奇摇滚巨星琼·杰特 ， 演出了那种狂野的性感 ， 就得到了琼本人的高度评价 。
在《欢迎来到利雷家》中 ， 小K和《黑道家族》男主詹姆斯·甘多菲尼对戏 ， 演一个脱衣舞娘 ， 她把角色外表叛逆内心脆弱的状态诠释得极好 ， 有一场生病后害怕紧张又怕被责怪的戏 ， 她的表情处理得非常到位 ， 并不是像很多人说的那样 ， 演什么都一个表情 。
这样的电影接得多了 ， 多半不会让她更“红” ， 也不会为她赚到更多的片酬 ， 但会让更多的大导演知道 ， 克里斯汀·斯图尔特是个用心演戏的演员 ， 而且很有可塑性 。 于是 ， 我们看到这些年里陆续有大导演选择和小K合作 。 从阿萨亚斯到伍迪·艾伦到李安再到柯南伯格 ， 他们选择让小K出演自己的电影 ， 当然不是因为她演过《暮光之城》 ， 因为她自带流量 ， 而是因为她身上有着独特的气质 ， 因为她那张脸太适合演戏 。 小K与生俱来的厌世感和叛逆感 ， 让她得以在一部部电影里成为导演传递情绪的出口 ， 李安拍《比利林恩的中场战事》 ， 小K演主角的姐姐 ， 导演的反战情绪 ， 便是靠这个角色直抒胸臆 。 在阿萨亚斯的《私人采购员》和《锡尔斯玛利亚》中 ， 她则担负了更重要的角色 ， 诠释出复杂的心境 。
我特别喜欢小K在《锡尔斯玛利亚》中的表演 。 影片中 ， 朱丽叶·比诺什饰演女主角 ， 一个辉煌不再的中年女演员 ， 为了重演自己当年主演的一出话剧 ， 她让女助理陪自己排练 。 有趣的是 ， 原本在那出话剧里 ， 年轻时的女主角饰演的是充满野心和魅力的少女 ， 戏中 ， 少女吸引了成熟的女上司并最终导致了自己的死亡 。 如今 ， 人到中年的女主角只能饰演女上司 ， 而女助理则充当少女一角给她对戏 。 饰演女助理的正是小K 。
戏剧和现实中身份的重叠让女助理这一角色充满了戏剧张力 ， 小K的表演则细腻而准确 ， 将女助理身上的焦虑和不安演绎得极好 ， 和朱丽叶·比诺什所饰角色的神经质相得益彰 ， 有场她开车停在路边呕吐喘息的戏 ， 很能让观众共情 。 值得一提的是 ， 小K接戏更看重角色而非番位 ， 只要能和好导演好演员合作 ， 她并不介意作配 。 其实 ， 和顶级演员一起演戏 ， 对于年轻演员来说往往是不小的挑战 ， 演得再好 ， 也会被衬托得平庸 ， 演得不好 ， 则极容易遭遇差评 。 小K这些年里 ， 和朱丽叶·比诺什一起演过《锡尔斯玛利亚》 ， 和朱利安·摩尔一起演过《依然爱丽丝》 ， 这可都是当今影坛女演员里天花板级别的存在 ， 但她敢于去和这样的演员对戏 ， 并且表现不赖 ， 此中所展现出的勇气和努力 ， 就已经很值得称赞了 。


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