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开怀畅饮的诗句?形容畅饮的成语( 三 )


中逢元丹丘，登岭宴碧霄 。对酒忽思我，长啸临清飙 。”
） 。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒 。
诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来 。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴 。
黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海 。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张 。
上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回 。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的 。
紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起 。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张 。
悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出 。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张 。
于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱 。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的 。
这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性 。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强 。
诗有所谓大开大阖者，此可谓大开 。“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近 。
在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐 。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐” 。
从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放 。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题 。
但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调 。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已 。
诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影 。
6.描写喝酒的诗句
1、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯 。
——李白《将进酒》2、沽酒聊自劳，开樽坐檐隙 。主人奏丝桐，能使高兴剧 。
——独孤及《客舍月下对酒，醉后寄毕四耀》3、对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多……明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝 。——《短歌行》4、莫辞酒，此会固难同 。
请看女工机上帛，半作军人旗上红 。——韩愈《赠张徐州莫辞酒》5、酒黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡 。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪 。——范仲淹的《苏幕遮》6、黄金白壁买歌笑，一醉累月轻王侯 。
——李白《忆旧游寄谯郡元参军》7、寒郊好天气，劝酒莫辞频 。扰扰钟陵市，无穷不醉人 。
——戴叔伦《劝陆三饮酒》8、酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量 。犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡 。
——白居易《醉后》9、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前 。人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉？——高翥《清明日对酒》10、劫灰飞尽 古今 平 。
龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨 。——李贺《秦王饮酒》11、虽可忘忧矣，其如作病何 。
淋漓满襟袖，更发楚狂歌 。——韩偓《答友人见寄酒》12、离恨如旨酒，古今 饮皆醉 。
只恐长江水，尽是儿女泪 。——贯休《古离别》13、把酒思闲事，春愁谁最深 。
乞钱羁客面，落第举人心 。——白居易《把酒思闲事二首》14、古人不达酒不足，遗恨精灵传此曲 。
寄言世上诸少年，平生且尽杯中醁 。——崔国辅《对酒吟》15、五十江城守，停杯一自思 。


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