在这样的背景下 ， 也就出现了像代拉收徒这样的已故演员收徒弟的现象 ， 也就是由已故演员的大徒弟或者有威望的徒弟来替师父收徒弟 。 这种独特的现象目的也是为了解决师承的问题 。 像侯宝林代拉马志明 ， 李伯祥代拉侯耀文就都属于这种情况
所以有些相声演员倡导废除师承 ， 以师生制度代替师徒制度 。 虽然说相声是一门需要口传心授的艺术 ， 师徒带徒弟比老师大班授课效果要好 。 但是如果说师父收徒弟也不教什么能耐 ， 就是为了辈分 ， 那么这样的师徒关系还真不如师生制度来得简单和干净 。
侯耀华63岁拜师常宝华 ， 如果是为了对相声的真爱 ， 那么真的是令人佩服的事情 。 不过侯耀华的前因后果好像都不支撑这个假设 ， 拜师之后也没有相声作品 ， 甚至连正式的相声徒弟都没有 ， 只是有一些影视演员还有唱二人转的 ， 当然还有女徒弟 ， 反正是没有真正能说相声的 。
相声的师徒传承 ， 应该传承相声的技巧 ， 更应该传承做人和从艺的正确观念 ， 更应该传承对相声的热爱 ， 而应该只是盯着辈分 。 一个只有高辈分而没有相声水平和作品的演员 ， 能够被观众认可吗？答案肯定是否定的 。
欢迎关注江丞相声视界 ， 相声的世界里不是没有悲伤和艰难 ， 但是相声传递的永远都是快乐和轻松 。 这就是相声的格局和哲学 ， 也是每个人获得幸福人生需要具备的格局和哲学 。
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