草蜢|30年前后,BEYOND与草蜢的境遇何以大不同?( 二 )


还好 , 这张唱片给他们带来一个转机 , 就是引起了陈健添的注意 , 之后陈健添便签下了他们 。

但陈健添不是什么大老板 , 就是自己成立的一个小公司Kinn's Music Ltd , 签的都是几支地下乐队 。
1987年 ,BEYOND发行他们签约后的首张EP《永远等待》和首张大碟《亚拉伯跳舞女郎》 。

同年 , 草蜢仔迎来更大机遇 , 梅艳芳推荐他们签约宝丽金唱片 , 正式以“草蜢”组合的名义独立发展 。
1988年 , BEYOND也签约了唱片公司 , 但属于宝丽金旗下的子公司新艺宝 。 说起来 , BEYOND和草蜢已经是一家人了 。

这一年 , BEYOND凭大碟《秘密警察》正式走红 , 尤其是一首《大地》 , 获得了十大劲歌金曲奖 。 草蜢也在这一年首发唱片 , 连发了两张专辑 , 人气高涨 , 获得当年十大劲歌金曲最受欢迎新人奖 。
从此 , 草蜢和BEYOND , 便成了香港最具代表性、最具人气的两大组合 。
作为同公司的两支组合 , 他们也不止一次有过同框的机会 。 最有趣的一次是“够HIT斗玩Beyond+草蜢(1990音乐特辑)” , 节目中最劲爆的场景就是BEYOND和草蜢当街斗歌 。 BEYOND四子在车上弹着乐器唱着《逝去日子》 , 而草蜢三个则真的像三只蚱蜢一样蹿来跳去 , 唱着一首《烈火快车》……

他们你来我往 , 用音乐作为武器 , 展开激烈的对决 。 引来无数的市民围观 , 双方为了抢粉丝更是拼尽了全力……

当然 , 对于这些以娱乐性为主的工作 , BEYOND还是比较排斥的 , 但作为签约艺人 , 有时也不得不做出一定妥协 。
应该说 , BEYOND和草蜢是完全不同的发展路线 。
草蜢相当于香港的小虎队 , 走的是唱跳偶像的路线 , 他们的作品基本都是翻唱外国作品 , 如《失恋阵线联盟》《宝贝对不起》等原曲都是来自泰国 。

而BEYOND是百分百原创的摇滚乐队 , 要把大部分时间花在创作和排练上 , 他们没时间整日娱乐 , 也抗拒甚至痛恨娱乐圈的这些规则 。

所以这两个组合即使相互熟络 , 可能关系也一般 , 毕竟不是一路人 。 完全没有可比性的两个组合 , 有时还不得不为同一个奖项展开竞争 , 这才是最为尴尬的 。 其中最为人所知的 , 就是他们在叱咤乐坛流行榜上的同台较量 。
草蜢演艺事业的高光时刻 , 正是1990-1995连续六年在叱咤乐坛流行榜颁奖典礼上夺得组合金奖 。 而恰好BEYOND这些年都是拿银奖 。 所以这个事情就被很多人放大 , 说成当年BEYOND在香港一直被草蜢压制 。
其实这并不客观 。
1、单单一个叱咤乐坛流行榜 , 说明不了太大问题 , 其权威性显然比不了十大劲歌金曲和十大中文金曲 , 而BEYOND在“双十大”上的成绩是完全胜过草蜢的 , 他们先后有7首原创作品获奖;而草蜢只有《失恋》和《LONELY》两首翻唱歌曲获得过十大中文金曲 , 十大劲歌金曲则为零 。

2、叱咤乐坛流行榜奖项的唯一依据是商业电台的播放量 , 但因为翻唱与原创的不同 , 草蜢一年可以出好多张专辑 , 而BEYOND基本为一张 , 最多搭一张国语碟 , 那么草蜢在播放量上肯定占优势;同时 , 在音乐风格上 , 一个流行 , 一个摇滚 , 草蜢在大众接受度上又占了一定优势 。
另外 , 播放量也是可以由DJ人为控制的 , 并不一定客观 。 要不你看那几年 , 叱咤乐坛女歌手林忆莲常压叶倩文一头;但实际上 , 在此以外的任何平台 , 叶倩文那几年都是盖过林忆莲的 。 难道不是因为林忆莲商台DJ出身 , 所以被照顾?那么草蜢难道就不可以因为梅艳芳在圈内的关系被照顾?

3、就算叱咤乐坛流行榜 , 也仅仅那6年输给草蜢而已 , 1996年以后组合金奖就归BEOND垄断了 , 草蜢仅1997年和2005年拿了个银奖 , 其余再也无缘捧奖 。
还有一个从1996年才开始评选的、由乐迷投票评选的“叱咤乐坛我最喜爱的歌手/组合”大奖 , 组合大奖一直由BEYOND垄断 , 直至2000年 , 草蜢根本无缘问津 。

4、从演唱会上来看 , BEYOND在1991年便登上红馆连开5场 , 反响热烈;而草蜢 , 直到1995年 , 才在红馆开了3场 。

可见 , 不管是四子时期还是三子时期 , 不管是音乐本身还是号召力 , 说BEYOND被草蜢压制都是断章取义的谬论 。
1993年BEYOND失去了黄家驹 , 乐队一度遭受致命性的重创 , 但余下三子选择了继续前行 , 且音乐做得依然不错 。 只是三子之间的关系不再稳固 , 磕磕绊绊坚持了12年 , 终于让BEYOND走到了解散那一天 。


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