其二就是关晓彤的确适合古装、旗袍这一类带着古典韵味的服饰 。
被称为“长腿皮卡丘”的关晓彤 ， 身高和身材是先天优势 。 腰细腿长 ， 肩宽头小 ， 呈现出一种漫画少女般的比例 ， 但这样的身子 ， 也与面部长相形成了较强的对比 。 扮古装 ， 是在面部与身材的两种优势之间做出取舍 ， 让造型重点更突出 。
穿现代礼服强调腿部线条 ， 如果没搭配上成熟度恰当的妆发 ， 很容易走偏 。
关晓彤算得上是长中庭美人的代表 ， 但她给人的感觉却并不成熟 。
上面部扁阔 ， 下颌骨窄小 ， 呈现出一个迅速收紧的下巴 ， 同时下颌线不清晰 ， 面部脂肪容易赘余 ， 两颊呈现出小小的婴儿肥 。
五官量感偏轻 ， 且整体起伏较弱 ， 较为幼态的眉眼和唇部线条 ， 给人的感觉还是年轻的、稚嫩的 。
关晓彤的唇形小巧 ， 与鼻子同宽 ， 且上下唇都比较薄 ， 紧闭时给人一种倔强感 ， 带着不服输的少女脾气 。
《影》当中 ， 关晓彤饰演沛国公主 ， 宁可战死也不愿做妾 ， 电影里的角色 ， 与关晓彤传达出的气质是高度一致的 。
电影多用低饱和水墨色调 ， 和修饰性较弱的硬光 ， 很考验演员的上镜状态 ， 五官过于强势立体 ， 则容易显得狡诈、有攻击性；五官寡淡无味 ， 则很难在画面中出彩 。
张艺谋在开拍前这样对关晓彤说：“我们还说 ， 能扛得住这个光的 ， 之前只有20岁的周迅 。 ”
事实证明 ， 关晓彤不光扛住了光 ， 还贡献了不少绝美素材 。
或许是因为这张面孔 ， 在众多95花中 ， 好像只有关晓彤一直“停留在学生时代” ， 观众对她的年龄是模糊的 ， 成熟或性感的现代装束 ， 很难完全呈现出关晓彤的独特气质 。 而古装 ， 恰恰合适 。
常规意义上的古装美女 ， 应当是气质温婉、面部线条柔和的 ， 关晓彤不这样 ， 她带着一股倔劲儿 ， 神态略带疏离感 ， 不是养在深闺中的千金小姐 ， 她合适的 ， 是脾气古怪、性格跳脱的古代大小姐角色 。
《我就是这般女子》中 ， 关晓彤饰演大长公主的嫡亲孙女班婳 ， 泼辣直爽 ， 性格外向 ， 被退了三次婚也不改做派 。 剧中的班婳最喜欢华丽服饰 ， 即便是身披战甲也要鲜艳夺目 ， 加上小巧的雕花发饰 ， 将长发束起 ， 更是英姿飒爽 。
在《王牌对王牌》中 ， 关晓彤也重现了这一造型 。 虽是凸显英气的剑眉 ， 但用棕色勾勒 ， 强调出绒毛感 ， 也突出了她温柔、灵巧的一面 ， 不至于与幼态的面孔太过脱节 。
眼妆细巧 ， 以红色调为主 ， 不会过分柔和 。 两颊的阴影强调出面部轮廓 ， 突出骨相 ， 带来利落、干练的感觉 。
换上宋代装束的关晓彤 ， 则是另一番气质 ， 小巧的发髻配合上轻巧的发饰 ， 让她更加灵动、有才气 ， 妆面也换成了浅淡的弯眉+嫩粉色眼妆 ， 下眼睑的粉色眼影格外突出 ， 更显得俏皮可爱 。
比起扮演班婳 ， 这一期《王牌对王牌》中 ， 关晓彤的妆面要更加温和 ， 用高光和底妆强调出面部平整度 ， 减少苹果肌突出带来的面部起伏感 。 再贴上花钿 ， 更显得文静秀气 。
事实证明关晓彤一上《王牌对王牌》就惊艳 ， 是真的；关晓彤和古装的高适配度 ， 也是真的 。
图片来源
新浪微博/豆瓣
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【关晓彤|把《王牌》里的古装造型焊身上吧，关晓彤】
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