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疏影这个名字的含义 江疏影出自哪首古诗( 二 )


疏影这个名字的含义 江疏影出自哪首古诗

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作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟 。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好 。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼 。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃 。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的爱慕夸张到了顶端 。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的爱慕之情和幽居之乐 。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味 。
以上三联，作者是把梅作为主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中 。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被观赏的对象 。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊 。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣 。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步 。
第二首诗开头两句是说梅花像是剪碎了的丝织品，上面涂了油酥，正反面有深有浅，多么自然，画是画不出来的 。这里用精细轻薄的丝织品绢和油酥制品来比喻悔花的滋润柔美，十分传神 。这在宋代诗词作品中一不乏其例，如苏轼《腊梅》诗中就有“天工点酥作梅花”的句子 。“向背”、“稀稠”描绘了在白天丽日高照下的梅花风姿 。接下去说梅花在整个白天直到日薄西山这段时间里，可以纵情地享受春天的温暖，但到夜幕降临的时候，在严霜的侵袭下，梅花可能要受不了吧 。梅花其实是以其经霜耐寒的品行受到人们称赞的，“霜深应怯”的顾虑似乎大可不必，但正是这不必要顾虑的顾虑，才干表达出诗人对梅花的无比深情 。
五、六两句是赞叹梅花孤高绝俗的品性：清新明艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜，尽管它被冷落，但还是不愿让城里的人来赞赏 。把“邻僧”和“俗客”对举，是因为佛门弟子信奉清净无为的教义，往往和隐逸之士的思想非常合拍，这在古代上屡见不鲜 。唐代著名诗人王维，在政治上遭到挫折后，就以“诗佛”自居，“晚年唯好静，万事不关怀 。”(《酬张少府》)，看破红尘，成为佛门信徒 。二十年足迹不进城市的林逋也是如此 。末尾两句是说：回顾过去在梅花盛开、洒旗漂动的江南路上，微风吹过，梅花簌簌地坠到马鞍上，叫人不由自主地吟起诗来 。以此作结，饶有情趣 。
从意象构造的角度言，这组诗单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也 。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对照呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽略的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品行 。此二绝也 。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色 。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也 。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿 。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时 。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开” 。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才 。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客 。总被西湖林处士，不肯分留风月 。”因为这联特殊出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大 。这只说到了其一，更为主要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的漂亮”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来 。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，当作“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，是一种富有力量的心灵审美 。此三绝也 。


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