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胡歌|深扒胡歌的「演技」，我一言难尽：再不跳出梅长苏和李逍遥就晚了( 四 )

梅长苏胡歌


为何偏偏胡歌就不可呢？
原因很现实 ， 现实到残酷的那种 ， 不是每个演员都适合用“亡命逃匪”转型 ， 如果没有外型的优势 ， 那么内在的气质就成了赛末点 。

很可惜的是 ， 这两点胡歌皆没有 。
胡歌本就是个孝顺的乖孩子 ， 他没有任何几乎体验做坏人的感受 ， 单靠着模仿似乎无法入木三分 。
加上出生在上海徐汇区 ， 从小一帆风顺的胡歌 ， 更是无法理解小人物无能为力的悲怆 。
中年的胡歌很想演一个叛逆的反派来证明自己突破以往的条条框框 ， 但这样的期待往往事与愿违 ， 在他的表演下 ， 这种角色总有种富家公子微服私访的错位感 。

记得鲁豫和胡歌进行访谈时 ， 说过一句很恰当的话：
“他可能会叛逆一辈子 ， 但一辈子也叛逆不了 。 ”

胡歌对于自己转型之路似乎走向了误区 ， 他觉得转型一定要出演和自己截然不同的角色 ， 这才叫挑战 。
可胡歌却忽略了深度这个问题 。 他在演员的广度上已经做得够多了 ， 他尝试了各种各样的角色 ， 想方设法进行突破 ， 但在很多角色的深度上 ， 胡歌还是有着不足的一面 。
为什么大家对梅长苏这个角色评价很高？
除去整个剧本质量上乘之外 ， 还有一个原因就是这个人物角色很有深度 ， 观众们可以从他的表演中读到很多 ， 胡歌做到了与角色的对话 ， 也达到“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的效果 。

演员不是万能的 ， 不可能诠释好每一个角色 ， 如果对于某一类角色都无法吃透的话 ， 那么其他角色更何谈入戏 ， 乃至和观众产生共鸣呢？
广度是突破的一个途径 ， 但深度也是必不可少的一部分 ， 这一部分甚至比广度更重要 。
将一类角色演到极致 ， 又何尝不是一种突破？

努力不该被嘲讽
当人们谈论起演员时 ， 总会不自觉将他们分类 ， “天赋型”和“努力型”似乎是一种公认的划分方法 。
可不知道从何开始 ， “天赋型”演员就是高高在上 ， 而“努力型”演员则会被大家嘲讽 。
什么时候开始“努力”成了一种耻辱？
胡歌的演技的确比不上很多天赋异禀的演员 ， 说的再残忍一点 ， 就算他这辈子演到头可能都无法超越那些人 。

就像我们每个人的人生那样 ， 比不过那些天赋好的人 ， 难道我们就整日“摆烂”吗？
“笨鸟先飞”听起来老到掉牙 ， 但却也是亘古不变的道理 。 胡歌从出道到现在一直在成长 ， 这个成长的过程可能很慢 ， 但明眼人看得出来 ， 他的演技如滴水穿石 ， 虽然缓慢但也在进步 。
可观众们太渴望看到一个结果了 ， 希望胡歌立马变成一个演技老道的演员 ， 这显然是不可能的 。

但另一个方面来看 ， 观众们觉得胡歌有成为更优秀演员的潜力 ， 这是源于内心的仍同 ， 而他的尽职尽责也值得有着更好的未来 。
胡歌就像班级里中上等的学生 ， 靠着努力取得了如今的成绩 ， 可还是学不过班级里天生聪慧的人 。
他努力没有错 ， 也不应该被人抓住这个点嘲讽 。 如果努力都成为了一种错误 ， 那什么才是正确的道路呢？

胡歌是个优秀的演员 ， 这一点观众大多是认可的 。
比起很多极端的评价 ， 得哥更倾向于他有着演技 ， 而且他的演技比同期很多人强 ， 但他表演中那股执拗的身份错位和对自己的强求误解 ， 还是让他在造神路上举步维艰 。

跳脱梅、李两个角色之余 ， 如何让一个角色变得有深度 ， 表演更自然 ， 是胡歌当务之急应该解决的问题 。
他在演员这条道路上苦苦求索已久矣 ， 广度上他完全没有问题了 ， 而深度却成为了他的缺陷 。
不要着急去挑战新角色 ， 在自己的一方天地登峰造极也未尝不可 。
当广度达到一定程度时 ， 深度每进一寸 ， 都是天崩地裂的进步与革新 。

现在的胡歌风华正茂 ， 无论是人气、口碑还是自身的态度、资源都达到了一个前所未有的高度 ， 箭在弦上引弓待发 。
只要他在角色塑造上从自然、力度、深度三个维度完成了突破 ， 那必然鹰击长空 ， 未来不可限量 。
这次《县委大院》也是胡歌沉寂很久之后的作品 ， 接下来还有合作“大奖专业户”王家卫的《繁花》 ， 马上又要开启刷屏模式 。
胡歌 ， 加油吧！属于你的时代触手可及 。
【胡歌|深扒胡歌的「演技」，我一言难尽：再不跳出梅长苏和李逍遥就晚了】


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