我们千万不要因为香港出过那么多巨星 ， 就高估了香港乐坛的音乐产能 。 毕竟 ， 香港就那么大一点地方 ， 1000平方公里多一点 ， 只有十分之一个长沙那么大 ， 别要求太高 ， 难道还指望所有市民都来写曲子啊？
在翻唱成风的香港乐坛 ， 我最佩服的是三个人：许冠杰、顾嘉辉和黄家驹 。
许冠杰是率先用粤语来创作本土流行歌曲的 ， 称得上粤语流行歌坛的开山鼻祖 。
顾嘉辉则是70-80年代最厉害的作曲大师 ， 写出了大量脍炙人口的影视金曲 。 他与黄霑的“辉黄组合” ， 经典频出 ， 至今令人津津乐道 。
黄家驹作为香港乐队的代表 ， 自80-90年代创作了不少金曲 ， 更以愤怒的姿态坚持与倡导着原创 。
【流行音乐|港乐是“传奇国货”？我不觉得，但愿意为这份回忆热泪盈眶】除这三人以外 ， 还有黎小田、陈光荣、雷颂德、郭伟亮、伍乐城等也算大师级 ， 但总体来说优秀作曲人不算多 ， 加上作曲产量比不了作词 ， 所以好的旋律是远远供不应求的 。
虽然黄家驹等不满香港乐坛翻唱成风的态度值得钦佩 ， 但站在官方立场 ， 显然是不可能把正繁荣的流行音乐产业停顿或有意放缓 ， 等培养了一大批作曲人再来发展的 。 就像我们国内的手机厂商一样 ， 难道都等到自己研发出了芯片和系统再生产手机吗？毕竟一切的幕后创作都是为了台前造星变现嘛 ， 能达到这个目的就行 ， 旋律是不是自己写的有那么重要吗？去日本淘现成的爆品回来 ， 填词就能发 ， 发了就能火 ， 可谓屡试屡“爽”！有捷径不走 ， 为何跟自己过不去呢？
香港乐坛就在这样的模式下蓬勃发展 ， 迅速达到了巨星荟萃、金曲如云的巅峰盛况……
那么 ， 21世纪后香港乐坛的盛极而衰 ， 又是什么原因呢？是因为日本没得抄了吗？
那倒也不是 ， 原因也简单 ， 其实就是粤语流行音乐回到了它本该有的状态 。
什么意思？粤语本就是一种中国方言 ， 方言本就有它的地域局限性 ， 它在特定的时代创造了不一样的辉煌 ， 只是借助了当时香港经济文化发展的东风 ， 这已经是一个不可复制的奇迹了！随着香港回归和内地经济和流行文化发展起来 ， 整个华语乐坛重心北移 ， 国语流行音乐终归成为主流 。 粤语歌就跟台湾的台语歌一样 ， 回归到了它本该的位置 ， 这是无法逆转的趋势 。
这么一考虑后 ， 我们也就不必再为香港乐坛靠翻唱成就辉煌而纠结了 ， 它虽然算不上值得多么骄傲的“传奇国货” ， 但也不至于是华语乐坛的耻辱 。 因为它至少让港乐辉煌过 ， 如果不靠翻唱 ， 大概率就没有当年的辉煌 ， 也就不会给我们留下那些青春的回忆了 。
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