「专访」《隐秘的角落》制片人卢静：如果预算少，先要保住表演和剧本( 二 ) _隐秘的角落

卡卡西是美国教编剧的教授，参与创作过《纸牌屋》。我知道有机会认识后就发邮件联系他，跟他聊用什么形式加入我们项目，也把整个小说翻译成英文给到他。毕竟他是美国人，对中国文化没那么了解，真让他进入到情节、人物，并不是他最擅长的，也不见得比中国编剧好。他的优势在于剧本结构，以及剧本类型的判断。他帮我们做了完整的剧本手册，包括整个剧的类型定位。他问我第一个问题印象很深，他说制片人必须做选择，第一个选项是A故事线是三个小孩的成长以及家庭情感，B故事线是悬疑，第二个选择是A、B故事线反过来。我基本没犹豫选了第一个，我更偏爱探讨人的情感和家庭。卡卡西老师告诉我，第一个选项节奏偏慢，娓娓道来讲故事，观众门槛更高，第二个选项是强情节快节奏，观众可能更接受。
胡坤老师是我大师哥，有家庭和孩子，有丰富的人生经历，很多具体情节和具体人物上，他会分享很多他的故事给我们。比如他就指出，朱永平失去女儿或儿子被绑架时，不可能那么平静。严良的爸爸住精神病院，也是他自己的故事，因为他很小的时候爸爸就进了精神病院，他和姐姐去看时他父亲的精神状态很不清醒，不认识他们，但他父亲记得他爱吃梨，就在院子里爬树摘了梨给他。他老说编剧写剧本是编不过生活的，一定要有真情实感，他很擅长捕捉人物里的小细节。
潘依然是我们的第一编剧，整个剧本的结构还有每个人物都是她的创作。比如周春红跟马主任约会回来时把口红擦了，包括她吃橘子，让儿子喝牛奶，都是她写的。她很擅长去铺垫人物，所以当我第一类型家庭定好后，就觉得她是最合适的。她也在写作的过程中经历了生孩子，中间也体会到一些母亲的情感，并用在了故事中的两个母亲身上。
孙浩洋其实是进入这个项目最早的编剧，整个项目的第一稿大纲是她在2018年4月写好的。那会还什么都没聊，就让他看了小说，写了出来。因为他特别热爱紫金陈，也非常喜欢《无证之罪》，喜欢严良和里面的人物。他的工作主要是提炼小说里的精彩环节，守住紫金陈的部分。

文章插图
界面文娱：观众可能看到最大的改编，是新加了老陈这个角色，严良也跟另一个角色融合了，为什么要这样改？
卢静：好多观众问为什么要让严良替代丁浩。其实一方面是因为平台有项目规划，希望我们能有“严良”这样一个角色，能够跟以前的作品有一些联动的部分；更主要的是，我们整个制作团队也对这个想法感到很兴奋，觉得有这样一个角色的加入会让这部剧更有意思。
最开始，创作团队对严良的第一印象还停留在《无证之罪》里那个名侦探一样的人物，但从当时的原著故事来看，并不适合出现这样一个角色，他很容易就会让破案成为整个故事的主线，这样就打破了我们定下的家庭成长为第一类型、悬疑为第二类型的剧本定位，那不是我们要表达的东西。我们大概思考了两个礼拜，突然有一天冒出来一个想法：既然是讲小朋友的故事，那严良为什么不可以是一个小孩？然后跟平台沟通，他们也很惊喜和兴奋，觉得有点意思。
我们还写过一版四个小朋友的故事，三个原著里的，还有一个像名侦探柯南一样的小严良，可能是朱朝阳的邻居，但做完后发现太难看了，完全破掉主要故事线。最后琢磨半天，我们就把严良和丁浩做融合。《无证之罪》里的严良不一定小时候就是名侦探，说不定是经历了这个夏天才想当警察的，我们只需要最后扣一下题就行，不要太受束缚。
老陈是因为很早就定了家庭剧是第一类型，意味着我们不可能拿刑警叶军作为主要人物出现，如果是刑警那悬疑就是第一类型。当时我们就想，做一个要退休的老片警应该有点意思。老陈和叶军有分工，开发里的设定，老陈是负责守护世间的善良跟美好的东西，叶军是负责惩戒世间恶的部分。我们也觉得每个小孩都有一个帮助他成长的大人，老陈也承担社会关爱部分，负责引导严良一路成长。

文章插图
界面文娱：为什么在故事的12集分集大纲做好后，选择让完全没有剧集经验的辛爽导演进来担任导演？
卢静：挺奇妙的，我跟大家一样，都是通过《幻乐之城》认识他。后来爱奇艺一位制片人找到我，就说我特喜欢一个新导演辛爽，好想跟他合作，但递了二三十个项目他都觉得不合适，问我有没有好项目给他看看。当时我心想，这个时间点他肯定很膨胀，我就客气客气，拿了一个已经开发三年的剧本给他。故事非常小众，更多讲人物，很多导演不愿意做，觉得没有流量和商业价值。我是比较应付的状态把策划案给辛爽，没想到第二天他就说想看原著小说，第三天他就想跟我见面。那时我对他印象就很好，因为一般这样看策划案，半个月能回复就不错了。聊完之后，发现我们非常默契，导演是个很有追求的人，他喜欢追求内容和想表达的东西，并不太在意大投资和流量明星的加盟。