荣禄更是在传话时有意添油加醋 ， 说皇帝为达目的早已做好了恩断义绝的打算 ， 会在迫不得已时杀死慈禧 。
使得本还想包容的慈禧彻底死了心 ， 对皇帝失去信任 。
随后就大刀阔斧发动政变 ， 夺走皇帝实权 。
和《甄嬛传》中由甜到涩的爱情一样 。
这段母子情也掺杂了越来越多的杂质 ， 难逃被异化的结局 。
虽为清宫剧 ， 但《甄嬛传》《苍穹之昴》都令观众感同身受 ， 代入感极强 。
因为它们都做到了以史为鉴 ， 借古喻今 。
《甄嬛传》表面上以宫斗为剧情主体 。
但它的立意并非在女性之间的「雌竞」互害 。
而是透过后宫相互倾轧的残酷生存环境 ， 指涉背后复杂的权力社会 。
她们一步步艰难求生 ， 最终却还是沦为封建制度的牺牲品 。
不争不抢的沈眉庄 ， 也被迫卷入后宫斗争 。
信仰爱情的华妃 ， 被所爱之人欺骗毒害了一辈子 。
最初女性只想得到爱情和生存空间 ， 但在皇帝眼里她们只是招之即来挥之即去的玩物 。
她们的唯一价值就是生育子嗣 。
甄嬛的光芒不在于后宫争宠中的胜出 。
而是因为她清醒自持 ， 被寄予了更多超越时代的女性觉醒意识 。
及时看清了皇帝的真面目 ， 放弃了虚妄的爱情 。
最终弑君 ， 当上皇太后 。
她们的黑化和反杀 ， 浓缩了千百年来男权统治造成的女性的异化 。
这一点同样与《苍穹之昴》一脉相承 。
剧中女性都无权掌控自己的命运 。
皇帝倒台后 ， 最宠爱的珍妃被囚入冷宫 ， 下场凄惨 。
皇后即使有慈禧庇护 ， 但也与傀儡无疑 。
青筠的父亲和丈夫都受权斗影响 ， 死的死 ， 逃的逃 。
她因此整日忧心忡忡 ， 最终病死床榻 。
张夫人因为与慈禧的特殊关系 ， 原本始终置身事外 ， 处于中立位置 。
见多识广的她 ， 虽然认同社会的革新 ， 但也看清了维新派过于理想 。
但戊戌政变后 ， 母亲慈禧的残忍举动出乎她的意料 。
她恳求慈禧对忠臣手下留情时 ， 也被迫撕破了脸皮 。
最终 ， 她选择离开故土 ， 远渡外洋 。
全剧立足于慈禧这一特殊的女性立场 ， 更深刻揭示了晚清社会的黑暗 。
她一步步超越传统女性的附庸地位 ， 夺得权力宝座 。
但最终得到的却是空虚和寂寞 。
她成了儿子最恨的人 ， 失去了疼爱的寿安公主 ， 放走了最信任的仆人 。
最后众叛亲离 ， 成了孤家寡人 ， 眼睁睁看着帝国倾颓 。
她赏给自己最信任的小太监自认为最宝贵的礼物——离开皇宫的自由 。
可见 ， 看似恋权的她 ， 反而将富丽堂皇的皇宫看作一种禁锢 。
光绪皇帝最后告诉她：
「朕用了十年证明自己不行 ， 可是你看如今的天下吧 ， 圣母皇太后你用了四十年 ， 一样证明自己不行 ， 你以为自己掌有天下 ， 可你真正掌握的不过是紫禁城这一亩三分地 。 」
被看作历史罪人的慈禧 ， 又何尝不是被时势裹挟的「可怜人」 。
《甄嬛传》结束于太后甄嬛 ， 安然睡去 。
生活终于重归宁静 ， 但她永远困于深宫 ， 孑然一身 。
而《苍穹之昴》同样终结于慈禧太后倔强又孤独的背影 。
从家的命运到国的命运 。
从个人的局限到历史的局限 。
帝制的倒坍昭然若揭 。
命运的悲哀与惶惑 ， 也更显隽永疏阔 。
值得一提的是 ， 这部立意深远的清宫剧由中日合拍 ， 在北京卫视、日本NHK电视台播出 。
由陈敏正、陈同勋团队打造的妆发造型 ， 代表着国产古装剧的最高水准 。
实现了一波「文化输出」 。
说到底 ， 大家无数次重刷《甄嬛传》 ， 苦苦寻觅「代餐」 。
也恰恰说明了 ， 当下的国产剧无法满足观众的需求 。
我们想看的 ， 不只是宫斗爽剧 。
更是扎实丰满的人物塑造 ， 底蕴深厚的台词剧本 ， 高远深刻的立意格局……
一个鲜活立体的甄嬛、慈禧 。
足以吊打无数个空喊口号的「伪大女主」 。
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