此时通常会有人说实力 ， 实力是一个问题但从来不是偶像团体发展的首要问题 ， 一如后来的火箭少女等选秀偶像团体一样 ， 人家照样不是发展得很好 。
MIC男团 ， HIT-5男团 ， 双孖JL等组合成员在后来各种综艺的舞蹈歌唱表现 。 我们发现这些本土男团成员实力并不差 ， 甚至有一种现在才发现内地以前有这种宝藏男团的感觉 。
这里再举一个例子 ， 当年内地有一个女团叫七朵组合 。 成员容貌气质各异 ， 风格定位清晰 ， 舞蹈唱功过硬 ， 关键是出道交出《咏春》《玉生烟》等等大热中国风女团歌曲 。 但这个女团糊了解散了 ， 原因就是她们的公司太垃圾了 ， 包装和推广非常不行 ， 中国初代偶像团体的问题和七朵一样 。
第二 ， 港台偶像和韩国偶像居高临下 ， 他们垄断了市场资源的大头 。
观众和资本市场又非常迷信他们 ， 于是极度追捧港台偶像和韩国偶像 。 业内非常不重视音乐 ， 只急着包装 。 圈子里没有正规的打歌舞台 ， 和有公信力的榜单 。 甚至有粉圈外溢 ， 跑去和传统歌手抢赛道 ， 引发剧烈矛盾 。
这些都算了 ， 业内资本极其的浮躁 ， 刚有点声响响动 ， 有稍微稳定点的粉丝 ， 就急着分蛋糕 ， 而不是把蛋糕做大规范化 ， 最后就搞得一地鸡毛 。
这个2018年后的偶像选秀兴起把市场做大 ， 不但没有引起他们规划产业回馈社会的想法 。 反而把这一套东西搞得丧心病狂 ， 最终就迎来了“流量时代”的崩塌 。
檀健次爆红 ， 罗云熙越来越火？“归国四子”为何转型困难
此时问题就来了 ， 这两年MIC男团 ， HIT-5男团 ， 双孖JL这些本土男团一代成员重新火了 。 而“归国四子”为代表的出口转内销的韩式男团 ， 某人已经进去了 ， 剩下三名成员发展转型困难 ， 这些又是为什么呢？
我认为这个答案无非是本土男团和韩式男团造型模式下的两个冲撞 。
一是两国不同审美选出的偶像审美 ， 别看韩国也属于儒家文化圈 ， 而且都是黄种人表面区别不大 ， 但韩国偶像产业选择出来的明星 ， 这个审美和中国本土偶像审美一直有着很大的差异 。
这里都先不讲人工雕琢这个东西 ， 以归国四子和重新火的本土男团成员来讲 。
偶像剧一直是偶像明星安身立本的重要资源之一 ， 中国嘛这个古装偶像剧几乎又占了半壁江山 。 这归国四子中吴某 ， 黄子韬的古装是否好看一直有很大的争议（大家觉得好看吗） ， 其中张艺兴 ， 鹿晗已经属于古装造型受到夸奖的偶像 。
但他们两个古装始终也有问题绕不开 ， 张艺兴古装不够俊美又不够儒雅 ， 甚至因为韩国偶像系统培养现代气质较重 ， 张艺兴迄今为止资源最好的古装剧就是《大明风华》 ， 表现算是不错的了 ， 但是都不够亮眼 。
与之相反的就是凭借古装偶像剧爆红的罗云熙 ， 在当下古装丑男盛行的娱乐圈 。 罗云熙的古装扮相 ， 身姿和气质真正的丰神俊朗 ， 飘飘若仙 ， 罗云熙就是凭借古装扮相火的（现在太瘦了点） 。
鹿晗的古装则太过柔美 ， 这个本身没有什么问题 ， 甚至是鹿晗的优势 。 但这和国内倡导的主流审美一直有冲突 ， 特别是中国的“流量时代”崩塌过后 ， 这种审美的争议已经被摆上台面 ， 鹿晗都只能去演《穿越火线》变粗糙转型 。
相反的就是檀健次 ， 其实檀健次也不高 ， 长相也属于柔美类型 ， 但他有个优点是和中国前辈演员一样 。
如果说上一代陈坤柔美中有丝贵公子的气质 ， 黄磊柔美中有丝文人气质 ， 潘粤明柔美中有丝儒雅气质 ， 这个檀健次柔美中就有丝坚毅的气质 。 这个东西表面上没啥用 ， 但是对于演员的作用就是戏路会宽 。
你看陈坤能演民国贵公子 ， 能演西厂厂花 ， 能演儒雅科学家 ， 能演粗糙的胡八一 。 潘粤明能演都市剧 ， 能演警匪悬疑剧 ， 能演盗墓探险剧等等（黄磊放弃自己就不提了） 。
有人可能说这是陈坤 ， 潘粤明年龄和演技到了 ， 鹿晗哪有可比性 。 那我们看看檀健次 ， 鹿晗在《择天记》某场面把他当女孩子没问题 ， 《上海堡垒》的军人 ， 《甜蜜暴击》的拳击手 ， 外形和戏路观众都不认了 。
檀健次的古装观众就会感觉柔而不“娘” ， 甚至会觉得这个角色外表柔弱但内在坚韧 ， 戏路明显就更宽一些 。 像《军师联盟》的司马昭 ， 《三国机密》又演了曹丕 ， 《无心法师3》里轻佻的猴妖 ， 《鬓边不是海棠红》里的旦角陈纫香 。
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