顾景舟、韩美林此乐提梁壶
从形态上看 ， 紫砂壶主要分为花货、光货和筋纹器 。光货是曲线与直线的巧妙组合 ， 作品以其朴素的自然形态、简洁明快的线条呈现出高雅脱俗的艺术魅力 。花货常采用提炼取舍手法 ， 把自然界 ， 动物界的自然形态用浮雕、半浮雕等造型设计成仿生形象 ， 为紫砂壶赋予生机和活力 。筋纹器的创作理念主要是依照植物瓜 果、花瓣的筋瓤和纹理 ， 经提炼加工创作 ， 如瓜棱、菊花、玉兰、水仙等 ， 作品有着规则的纹理组织 ， 线条顺畅 ， 自然明快 ， 具有强烈的节奏韵律美 。
后时代是对制作者的考验
随着经济的发展 ， 紫砂壶屡屡在市场上创下天价 ， 但是也出现了产品粗制滥造、价格虚高等问题 。唐国新认为 ， 很多紫砂作品价格与价值严重不符 ， 且产品泛滥 ， 大众对市场产生质疑 ， 这些问题正反映出紫砂壶进入后时代:即市场观望 ， 产品滞销 ， 制作者彷徨 。
唐国新表示 ， 造成紫砂后时代的原因很多 ， 其中之一便是很多当代紫砂壶制作者出于急功近利的浮躁心态 ， 导致作品缺乏内在涵养和文化附加值 ， 如有的作者为 了让紫砂壶呈现各种色彩 ， 添加金属元素 ， 会对泡茶产生健康隐患;有的作者利用机械化手段对紫砂壶进行反复打磨 ， 破坏了紫砂壶的自然器型 ， 反而画蛇添足 。
此外 ， 目前很多人将紫砂与紫砂壶混为一谈 ， 唐国新认为 ， 这种说法有失严谨 。紫砂严格来讲应分为两类:紫砂艺术品与紫砂壶 ， 这两个类别是不同的概 念 。唐国新指出 ， 紫砂壶的创作必须兼顾其实用性与艺术性 ， 正如紫砂艺术大师顾景舟所言:看着舒服 ， 用着舒服 。紫砂壶区别于其他艺术品的核心功能即是 实用 ， 如果一把紫砂壶只能用来欣赏而不能泡茶 ， 那么它就缺失了本质意义 。而紫砂艺术品在创作上则没有太多限制 ， 可以天马行空发挥想象 。《庄子·山木》有 言:既雕既琢 ， 复归于朴 。紫砂壶不管如何装饰、变异 ， 都必须服从材质美、工艺美、功能美的基本属性 。唐国新说 。
那么 ， 紫砂壶创作者应如何挺过后时代的考验?唐国新提出 ， 优秀的紫砂壶创作必须符合以下3个要点:首先 ， 紫砂壶选材必须是真材实料 ， 不应有掺假的情 况;其次 ， 好的紫砂壶必须是全手工或半手工精心制作;第三 ， 紫砂壶必须要量少质精 ， 避免粗制滥造 。符合这3个特征的作品 ， 自然能经受住市场的考验 。唐国新 认为 ， 紫砂后时代不仅是对产品的要求 ， 也是对紫砂制作者技艺与品德的考量 ， 只有德艺双馨者方能经受住市场的检验 。
后时代是过热市场的镇静剂
近期 ， 有机构花大笔资金投入紫砂壶市场 ， 并被业界称为紫砂壶第一股 。唐国新认为 ， 紫砂壶参与股市是一种市场表现 ， 但投资紫砂壶与投资股票存在着本质不 同:股票从严格意义来讲是一场赌博 ， 但紫砂壶除了战乱时期 ， 几乎没出现过贬值 。自古代开始 ， 把玩紫砂壶的群体基本集中在‘有钱、有闲、有文化’这样一群 人 ， 虽然紫砂已进入‘后时代’ ， 出现了危机和泡沫 ， 但紫砂壶价格依然坚挺 。特别是优秀的紫砂壶作品 ， 其价格从未下跌 。
唐国新认为 ， 对过热的紫砂壶市场来说 ， 后时代的出现是一剂降火的良药 。通过这一阶段的市场波动 ， 紫砂壶的价格已渐趋于理性 。目前紫砂壶的整体 价格较平稳 ， 甚至略有小幅回落 ， 暂时处于平台期 。此外 ， 目前的市场形势对紫砂制作者也形成一种压力和竞争 ， 迫使他们把作品向少量、优质的方向发展 ， 才能保 持住自己的价格不下跌 。
对于希望进入紫砂收藏领域的爱好者 ， 唐国新表示 ， 由于目前紫砂壶整体市场趋于平稳 ， 是收藏紫砂壶的绝佳时期 。紫砂收藏需要学习相关知识 ， 充分了解作者的艺术水准、工艺水平等 ， 另外 ， 收藏者不必盲目追求大师作品 ， 而应将视角扩大 ， 给予有潜力的年轻创作者更多关注 。
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