韩国明星河正宇 河正宇在韩国演艺圈的地位( 二 )
40岁的河正宇，满足你对演员的一切幻想
【韩国明星河正宇 河正宇在韩国演艺圈的地位】他犹如深海里某类极其危险、能突然伸直身体进行攻击的软体动物，阴森地泅泳于首尔的深夜之中 。
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其实，大部分观众都是在被提醒之后，才发现这位变态是河正宇饰演的，但电影并未给他任何特殊妆容 。这正是河正宇的厉害之处 。之所以说《追击者》中的河正宇最有力量，是因为他完成了对观众灵魂的穿刺 。这种穿刺，无可辩驳 。
最孤独的河正宇：《柏林》《黄海》
文章插图
要孤独，一定要话少 。
在《柏林》与《黄海》中，河正宇很少说话，取而代之的是行动 。编剧教父罗伯特·麦基在其经典著作《故事》里，对人物行为之于剧本的重要性进行了强调，建议剧作者尽量以行为替代对白，河正宇在这两部电影中践行了这一原则 。
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《柏林》
当然，也是角色所需 。无论是间谍，还是逃亡者，无论是如电码般捉摸不透的谜之行踪，还是腹背受敌疲于亡命的血腥独行，河正宇都如一道曲折的闪电，使整部作品的光影、画面、镜头，都具有一种阵雨般的冲击力 。
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在《黄海》中下段的某一刻，河正宇终于无法承受，蹲在萧疏、枯黄的树林中哭泣 。这是他所有电影中，唯一一个令我流泪的时刻 。
皲裂的嘴唇、沉重的衣物、脆弱的姿势，河正宇在这里塑造出一个一击即碎却又坚韧无比的消瘦形象，这种消瘦，甚至被牵引到时间上：即使以这种哭泣安慰自己的脆弱，他的时间也不多，甚至很紧急 。
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那一刻，一种孤独为另一种孤独留出的缝隙，被河正宇在短短几分钟内，演活了 。
最独角戏的河正宇：《恐怖直播》《隧道》
影片《恐怖直播》与《隧道》具有某种相似性 。它们都是通过一次剧烈的坍塌，试图粉碎政治或者社会痼疾，从而完成一种重建 。是谁将坍塌与重建进行连接？
重要的因素之一，是河正宇的独角戏表演 。
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当然，在两部电影里，河正宇都并非单独一人，他的独角戏性质可能无法强于《活埋》中的瑞安·雷诺兹与《狙击电话亭》中的科林·法瑞尔，但放到整个韩国的社会语境里，几乎可以这么说，河正宇独自撑起了整部电影的表演结构 。
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《恐怖直播》
即其他所有人物的表演特征，都被河正宇那张挣扎感或求生欲强烈的脸辐射到了 。
这两部电影的主角戏份，具有相当的表演难度 。《隧道》已经对身体结构与姿势进行了苛刻的限制，在这种限制中，河正宇需要放射性地完成自己的情绪表达 。
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《隧道》
身体越被限制，情绪的放射性便越紧急 。如果你曾被困在电梯，一定可以理解情绪急迫奔向体外的感受 。但因为角色性格所需，在放射的同时，河正宇又需要通过自身的表演对情绪进行压迫 。
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我想，正因如此，他才能凭此获青龙奖与百想艺术大赏男主双提名吧 。
影片《恐怖直播》无需如此限制与急迫，但另一个同样具有难度的课题摆在他面前：自然而巨大的行为转变 。支撑这种行为转变的，必然是情绪与思想的累积 。如何在从始至终的挣扎中，体现这种累积，我想，青龙与百想的最佳男主双提名，已经再次给出答案 。
尺度最大的河正宇：《小姐》
小姐成就了金敏喜，但河正宇何尝没有给人惊喜？毕竟，人家连屁股都露了！
然而情色与裸露，决不能成为我们讨论一部电影的核心，所以我们应该看到的是，河正宇在朴赞郁导演的镜头下，是如何地「入乡随俗」 。
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朴赞郁导演的电影风格向来都极其强烈，《老男孩》《斯托克》《小姐》……每部电影的影像特征都很浓郁，深具油画质感，而他在这种油画质感中所追寻的要素之一，是性感 。所以《斯托克》中，马修·古迪只是在电话亭前抽一根皮带，都能把人看湿 。
那么，到了《小姐》这里，河正宇严丝合缝地让自己融入朴赞郁的「油画」与性感中 。通过裸露，更通过腔调 。在这部电影中，河正宇对白、行为、表情的调性，都略带一种
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