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全场大合唱 黛玉走四方


全场大合唱 黛玉走四方

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黛玉(全场合唱信息资源网)
童佑威马书春
马树春是天津茶馆里老一辈的著名相声演员 。他在舞台上有个绰号叫“蜡笔肖鑫” 。他向早年帮助过于先生的于宝林先生学习，并获得了他的言传身教 。后来与童佑威长期合作，编曲改编了数十首传统相声，创作并表演了许多新相声 。同妈的回归曲《行走四方的黛玉》每次都赢得副歌，效果大受欢迎 。
马书春出生于1954年 。他小时候住在丁字沽工人村 。工人新村设施齐全，照相馆、早餐店、杂货店、邮局、新华书店、澡堂，应有尽有，还有一个可容纳200人的小剧场 。天津各级文艺团体轮番演出 。这个小剧场是马树春“开悟”的地方 。
马树春爱听余的新书《天目山的战斗》 。书中的“书胆”叫马顺儿，原型是马树春的父亲马顺兴 。当初，马树春的父亲跟余谈了三天 。根据这些材料，于先生加入了卖英雄谱的内容和技巧，创作了一首可以连续讲三个月的歌谣 。
马书春
除了在小剧场听曲艺，马树春还在家对照广播报听广播，听写相声、评书、快板的台词 。小学第一场演出是天津快板《三个美国人》，三个小同学表演，马书春排练 。这些台词是从收音机里录下来的 。
上世纪70年代，马树春加入北京铁道兵后勤部宣传队 。天津唱法和解放军文艺一出新台词，他就自学，其中有一段常桂田先生的相声，马树春模仿得惟妙惟肖 。
1984年，马树春转业后调到北辰区文化馆，成为一名团干部 。他的父亲看到他只能靠这个吃饭，所以他带他去见林宝先生 。这时，马树春才知道，父亲和于宝林早就认识了 。见到于先生后，马树春说了“食物的名字” 。于先生把手放在马树春的胸前，让他大声“啊”地呼吸，说孩子嘴干净，还有余地 。马树春答:“我生气就死了？”于先生被逗乐了 。
马书春
于宝林收马树春为徒 。后来马树春在相声族谱上看到师父给他写的是“1980年天津学徒” 。一问才知道，1980年，马树春的父亲去于宝林，说儿子想让于先生接受相声，于宝林当时就同意了 。
1986年，天津河东曲辉，于宝林演出了代表作《卖布头》 。32岁的马树春，丈量了一个60多岁老人的人生 。当时河东大礼堂坐满了1000多人 。罗玉生是最后一个，于宝林和马树春是第二个 。演出结束后，他们回到后台 。韩国实验曲艺团团长来于宝林说这个配角不错 。
从此，马树春不再调侃，因为他觉得这比调侃更难，更享受 。于宝林对马树春要求很严格 。他口口相传地教每一个字 。演出过程中，马树春话不多，于宝林就批评他:“你没什么可说的，你想干什么？”“重节目”也不行，比如:“你看过电影吗？”“是的 。”不，我得说“我见过” 。比如调侃者说“相声讲究学唱 。”贡品还说:“是谈，是学，是唱 。”这是干什么用的？这就是“三分喜剧，七分喜剧” 。
童佑威马书春
1986年，在《大师信息资源网》支持于宝林两年后，来自群众艺术馆的老师宋勇创作了相声《懒人变富翁》，找到马树春，希望他能支持当时在《家报》工作的童佑威 。那时候，童佑威虽然只是个相声爱好者，但水平不低 。无论相声、信息资源网小品还是天津快板，都有优势 。马树春问师父能不能做，于宝林一听就答应了 。2000年，童佑威也向波林先生鞠躬 。
马书春与童佑威合作33年，创作《快乐相声》 。但是有一次，他们差点裂开一个洞 。那次演出，童佑威坚持“福寿全”，但马树春不这么认为，因为现在的观众不适合它 。童佑威依然坚持 。马树春心说，你不是看不起配角吗？你没听我说吗？我今天不能让你成为负担！上台后，他的台词都没问题，就是节奏不对，结果“浑”了 。
回到家里，马树春准备第二天“折谱”和童佑威告别 。第二天，童佑威交给马树春一封信 。马书春打开来，写了三页，大意是，不容易认识了才认识，成了男人，希望继续合作 。马树春很感动，对童佑威说:“我这辈子都跟着你 。”后来有一位著名学者请马叔纯量寿，马叔纯说:“我和童歌是终身承诺 。”
童佑威马书春
童妈和马
马树春当老师的时候，马李三先生为他题词“师生是朋友”；童佑威当老师的时候，马大师题字“艺术无止境” 。童佑威特别喜欢马李三先生的《十点开始》，马散叶先生亲自告诉他如何刻画这个人物 。后来，童佑威马树春的代表作《梦系列》就有了“十点开始”的灵魂 。


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