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阿西莫夫基地(基地三部曲免费阅读)
最近，清华大学科学史系教授吴国盛参加了访谈节目《十三个邀请》 。在节目中谈到科幻和《三体》时，他说科幻是一个“很差”的文学作品范畴，他说《三体》受到追捧是“不可理解的”，这让他很惊讶 。
事实上，科幻小说的文学性是一个古老的话题 。这一次，吴国盛的个人表达与《三体》相遇，这一早已铭刻在科幻迷心中的故事，再次挑动了读者们敏感的神经 。
文学性是科幻小说的软肋吗？拥有科学的核心是对其文学性的阻碍还是助推？有了独特的思想内容和瑰丽的想象力，科幻小说的文学性还那么重要吗？本报连线文学和科幻界的专家，希望对这个话题进行理性的探讨 。
石军(《人民文学》主编)正是传统“文学”创作的缺位，推动了科幻小说的异军突起 。笼统地评判某一种文笔是不“科学”的 。无论什么样的创作，都有质量顶尖的，也有平庸的 。
事实上，正是基于现实中的人类危机和未来人类的苦难，科幻小说才吸引了如此高的关注度 。在我看来，恰恰是人们已经习以为常的那种“文艺”创作 。在一定程度上，忽视上述诉求，会让科幻小说呈现出创作异军突起、弥补阅读的效果 。
《三体》本身包含着复杂的元素，与刘的其他作品也各有侧重 。对宇宙和人性畸形形态的质疑，对基本价值观的肯定，构成了内在的反驳效应和赋权结构，驱动故事在深度和广度上演绎，与经典文学无异 。王晋康的天父、地球母亲、宇宙水晶蛋、陈秋帆的生命算法等 。，虽然它们也有“硬核”技术作为成分，但在人文思想和艺术手法上完全脱离了通俗文学的类型小说 。
而且，具有引领潮流性质的文学创作，往往是依靠一些“硬核”元素来生成对“文学性”的探索 。比如中国最早的先锋小说作家马援、洪峰，都有“边疆”的色彩，《零公里》、《极地的那一边》都是当时的名作 。科幻的“硬核”当然是靠科技 。这是理所当然的 。为什么会成为问题？
当“严肃文学”似乎对“技巧”失去兴趣的时候，一些作品，如刘的短篇小说《托神》《诗云》和陈秋凡的中篇小说《巴林》《模拟人生》，在文本的知性成分(包括叙事)上，与先锋文学一样难以解决 。
所谓文学价值，就是经得起文本分析，包括精神价值、人物与情境、语言与韵味、故事与叙事节奏、结构与叙事等等 。建议大家仔细阅读《人民文学》2015年第7期发表的陈秋帆的《巴林》，应该能品味到其中的文学之美 。
邵(北京大学中文系教授)科幻小说中读者最想要的不是文学，也不是意识形态，而是想象 。吴国盛教授这样说，这表明他对文学有特殊的信仰，但他对科幻小说的评价标准有一些误解 。
科幻小说是类型小说，最重要的硬核是指科幻小说的创新内容 。对于看科幻这种体裁的读者来说，最想要的不是文学性或者思想性，而是硬科幻的推广能力，也就是想象力，这是干货 。
刘最厉害的地方就在于他想象出了破壁人、三体人、降维攻击、三体人构建的黑暗森林法则，这些才是他小说真正重要的内容 。
我和刘谈过，他自己也强调“我是一个流派小说家” 。因此，他在可读性方面做了积极的努力 。他想把《三体》写成一部脍炙人口的作品，其实是他在文学方向上的努力 。至于他的小说所体现的思想价值，有人认同，有人不认同 。光是科幻的内容，最初都是刘自己创作的，他最看重的是必须用小说来表达 。
总之，科幻小说最核心也是最重要的标准就是科幻想象力 。当然不代表它排斥文学性 。好的科幻文学作品文学性高，但不是其核心价值，所以不能以文学性作为评价科幻小说的核心标准 。
无声的声音(作家)一个好作家不反对写科幻小说 。中专的时候，我写了之一部小说，六千多字的科幻小说，放在科幻世界的“校园科幻”专栏里，获得了当年的“青年凡尔纳奖” 。受到鼓舞，我又写了几篇文章，发表在《科幻世界》上 。
我有七八年没写小说了 。当我重新开始写作时，我写了三部，其中只有一部是科幻小说 。我不在乎它是用什么体裁写的 。今年出版的《深渊中的星》是一部现实主义小说，最新的是一部科幻小说 。我在写作中不刻意区分科幻和主流小说 。对我来说，小说家是现实和人们处境的反映 。
在我看来，这种类型的科幻小说出现的原因之一是它非常关注人类及其未来 。
很多非科幻作家也很关注这一点，所以写了很多科幻作品 。


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