如果说剧情的不同设定 ， 一定程度上限制了演员的发挥 ， 那再来看看《镜双城》里 ， 男女主百年后重逢的戏码 。
此时的男主心灰意冷 ， 成了喜怒不形于色、阴鸷高冷的冰块哥哥 。
当他意外再见到日思夜想的女主时 ， 小心翼翼地试探和确认 ， 却被演成眼神乱瞟的心虚 。
一时之间竟看不出他是在极力克制 ， 还是冷面男主所谓的木石之心 ， 等于没有心 。
但有一点可以确定 ， 就凭这样的演技 ， 再声情并茂的配音 ， 也救不了 。
配音被骂音色不符 ， 实在是冤了点 。
要知道 ， 给角色做到精准配音 ， 音色恰恰不是最关键的因素 。
配音配得好 ， 得建立在演员给出准确表演的基础上 。
演得好 ， 配音才能起到锦上添花的效果 。
至于音色符不符合 ， 就更有得说了 。
贴脸的配音 ， 贴近的 ， 并非演员本人的声音 ， 而是角色气质 。
来源 | 《对谈》
精准的表演奠定了基础 ， 而后配音再基于此去塑造角色 ， 才能产生非原声 ， 却胜似原声的服帖效果 。
很多人不知道 ， 《甄嬛传》中的公公苏培盛也用了配音 。
剧中扮演者是台湾演员 ， 演技没得说 。
只不过 ， 角色设定是一老北京人 ， 如果使用原声 ， 一开口浓浓的闽南腔 ， 那也不合适 。
因此 ， 苏培盛的配音演员严燕生 ， 结合了人物的身份背景和生理特征 ， 从中调和平衡 。
但无论怎么调 ， 都始终把握人物忠臣护主的角色定位 。
用配音并非意味着演员业务能力的不足 。
但好的配音 ， 始终离不开好的表演 。
因此 ， 把配音当成烂演技的遮羞布 ， 为它兜底 ， 脸皮实在太厚了点 。
当粉丝一面以爱之名为演技挽尊 ， 一面对配音严加苛责 ， 本末倒了置 。
炮火被转移 ， 配音演员被推出去当背锅侠 ， 而真正该继续提升的表演问题 ， 却被有意弱化 。
被捧着护着的演员或许不亏 ， 但被依赖的配音 ， 才是真冤 。
说回开头的问题 ， 如今撑起影视剧半边天的配音 ， 为何频频被骂？
部分观众对配音的过高期待 ， 把配音演员推向神坛 ， 是其一 。
很多人理所当然地认为 ， 配音演员是可以随意切换音色的声音“怪物” 。
实则不然 。
好的配音演员具备更专业繁复的声音技巧 ， 虽然能根据不同角色调动音色里的情感 ， 但外在声线终究有独属于自己的个人风格 。
其二 ， 在十部剧九部配音的当下 ， 也在昭示着影视市场对配音的过度依赖 。
过高的期待并没有给配音带来相应的重视 ， 反而落得尴尬被动的处境 。
配音演员姜广涛说过 ， 配音没有专门的奖项 ， 也就意味着 ， 配音还没有被认可的机会 。
毕竟 ， 就连影视剧二倍速滑过的片尾中 ， 配音演员的名字有时还能被写错 。
但吊诡的是 ， 配音不被重视的同时 ， 影视市场却有大量的需求 。
而需求的释放一旦失控 ， 便容易出现配音同质化 。
看过《三生三世十里桃花》和《甄嬛传》 ， 再看《千古玦尘》的观众 ， 在上古和白浅、甄嬛之间反复横跳 。
看姜广涛为《姜子牙》里的师尊配音 ， 又被多少观众吐槽梦回《琉璃》 。
到头来 ， 观众不断串戏、配音演员被轮番攻击成了死循环 。
所以配音被骂 ， 本质上是配音被滥用的结果 。
而这种滥用 ， 并非把配音演员当变声器就能轻易解决 ， 更不应期望配音解决 。
很多人不解国剧为何用配音 。
起初 ， 配音应用于译制片 ， 之后又需要弥补环境漏洞、合拍片方言问题、角色声音气质问题……
其中有些是不可抗力因素 。
对于有本职自觉的演员而言 ， 若存在现场收音问题 ， 配音则是“技术层面上的不可抗力”下的一项后续工作 。
有些则离不开可控的人为因素 。
部分心安理得倚仗配音的演员 ， 也被惯出了惰性 。
13年有配音演员在一档节目中透露 ， 不少演员拍戏依靠提词 ， 给配音工作提升了难度 ， 还需依靠配音补救 。
这是演员的失职 ， 更是行业的默许和纵容 。
当然 ， 对如今人均列文虎克的网民来说 ， 失职与否一眼就能看穿 。
只是配音却不再是不可抗力下、为呈现最好效果才为影视剧所用 ， 而是沦为行业偷懒的证据 。
前几年兴起的不少配音节目 ， 让配音走向台前 。
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