拍视频，你真的需要Log么？ log是什么意思
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Log是什么意思？(做视频真的需要log吗？)
如今购买数码相机时，视频是一个非常重要的功能 。支持4K30P只是及格线 。最好支持4K60P甚至4K120P 。日志视频、RAW视频、HLG等功能越多越好 。得益于多年来数码相机的普及，大家对RAW的概念非常熟悉，自然也就明白了RAW视频是什么 。日志视频是近年来比较流行的新功能 。这到底意味着什么？拍视频真的需要日志视频吗？
什么是日志视频？
图像是灰色的，色彩范围更广空，相信是普通人对日志视频的印象 。什么是日志视频？从松下GH4和索尼A7S开始，数码相机开始普及日志视频功能 。到目前为止，四五千个松下G100还支持信息资源网络中的日志视频 。而日志视频功能最早出现在数字电影机上，并率先在数字电影机上普及 。ARRI的第一台数字电影机器和2006年发布的D20已经有了Log C，ARRI官方定义了Log video 。
Arrd20信息资源网络
【拍视频，你真的需要Log么？ log是什么意思】Log C中的Log不是Vlog中的Log，而是大家中学时学过的“对数” 。Log C表示用对数对Cineon风格进行编码 。1993年，柯达推出了集胶片数字扫描、处理和记录于一体的Cineon系统 。同时采用了一种叫做Cineon的文件格式来记录扫描底片的密度数据，然后使用Cineon系统对Cineon文件进行调色、特效处理和编辑，最后将处理后的图像输出回胶片(投影胶片) 。
ARRI对数C效应的比较
日志视频使用对数编码来记录电影风格的图像 。图像暗淡且缺乏饱和度，高光和暗部没有达到其最大值 。而且影像是以ARRI特有的广色域空记录的，与扫描胶片获得的数据相似，能有效记录丰富的色彩和明暗画面 。但Log C不能直接在显示器或数字投影仪上显示，必须对目标色空进行色调映射 。这个转换过程需要使用3D颜色查找表(3D LUT) 。
至于其他日志视频，如佳能C-Log、尼康N-Log、索尼S-Log和松下V-Log，其色域、色调曲线、动态范围等技术细节与ARRI Log-C略有不同，但本质上是采用对数编码来记录更多细节和更宽的动态范围，呈现低对比度的画面，为用户提供广泛的色彩混合和画质 。
与原始视频的区别
从客观的角度来看，日志视频和RAW视频是一样的，那么除了码率差异之外，它们之间还有什么区别呢？为什么RAW视频更高级？首先，从格式上看，日志视频是标准视频，不同的是多帧图像打包在一个文件中 。原始视频以帧为单位保存视频，每帧一个文件，一秒钟的原始视频包含至少24个图像文件 。
然而，它们之间的关键区别在于图像信息处理的程度不同 。下图显示了数码相机的成像过程 。光线经透镜会聚后，入射到CCD/CMOS传感器上，发生光电转换，然后由ADC转换成电信号 。此时，可以通过两种方式对电子信号进行处理:一种是以最大的post 空间隔记录为未处理的原始数据，另一种是通过去拜耳处理、亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正和压缩等层层处理，记录为普通的JPG文件 。RAW video相当于录制的RAW数据，是只经过模数转换，未经处理的原始图像(其实大部分都会被压缩，否则码率会过高) 。
但是日志视频走的是JPG照片处理模式，只是进行了拜耳处理，计算每个像素的颜色，而没有进行亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正等一系列处理，所以日志视频是灰显的，比JPG照片的配色范围更广 。可能有人会奇怪，为什么Lightroom和Capture One里看到的RAW照片饱和度和对比度那么高，比Log video 空后期的还宽 。其实普通人很难从灰度图像中判断对焦亮度和色温是否准确，所以软件会应用一个profile对RAW进行预处理，方便用户后期使用，但是这个profile不会破坏图像本身的信息 。
由于图像处理的程度不同，在拍摄日志视频时需要更精确的曝光和色温控制 。比如白炽灯白平衡不能用于太阳光下的拍摄 。如果原始视频可以在不降低图像质量的情况下曝光不足4个文件，日志视频很可能只有2个文件 。但得益于日志视频更低的码率、更简单的后期处理和对硬件设备的更低要求，以及接近RAW视频的画质，日志视频的应用范围远比RAW视频广泛，甚至很多电影都是用日志视频拍摄的 。
缺少日志视频
日志视频可以带来更好的画质，但是成本也更高 。首先，编码问题是日志视频采用对数编码 。为了记录更多的颜色和更宽的动态范围，视频颜色深度必须从8位增加到10位，颜色采样应该从YCbCr 4:2:0调整到YCbCr 4:2:2 。否则在蓝天日落等纯色渐变场景的后期处理中非常容易出现色彩渐变，在处理纹理复杂的物体时也容易产生假色 。这方面最典型的例子就是索尼A7M3 。
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