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bilibili|B站9.8的神作，怎么每回都有他？( 二 )

bilibili花束般的恋爱最完美的离婚


直到多年之后 ， 很多观众失意了、成长了、放下了之后再回看时 ， 才放下了当年的意难平：原来不是所有热烈都能得到回应 。 而改编这部剧时 ， 坂元才23岁 ， 剧集的出圈让他这个非专业的野生编剧 ， 一跃成为了「偶像剧大师」 。
后来 ， 他创作了好多爱情题材 ， 《在世界中心呼唤爱》、《最完美的离婚》、《四重奏》...爱情和婚姻的话题 ， 被他聊得明明白白 ， 一句短短的台词就能直击本质 。
值得一提的是 ， 他笔下什么爱情都有 ， 不能实现的、无法告白的、大彻大悟的、不可挽回的 ， 唯独没有幸福下去的 ， 坂元说：「因为大家都是冲着幸福的爱去的 。 」但幸福终究是短暂的艺术啊 ， 如同花束那样 。 02台词有多完美 ， 他就有多纠结如果说爽剧是一瓶碳酸饮料 ， 那坂元的剧就是碗小米粥 。 除了稀罕题材 ， 正常描述婚姻、家庭、中年危机的剧很难有什么新花样了 ， 于是很多编剧在酸爽的桥段上越卷越离谱 ， 但坂元依然有耐心把角色摁在饭桌上有一搭没一搭地聊上十几分钟的天 。
结果呢我们会发现 ， 很多注水国产剧你放三个屏幕 ， 看三部不同的剧 ， 用三倍速猛刷 ， 依然能把剧情hold得稳稳的 ， 但有些剧虽慢悠悠的 ， 但别有一番味道 。 B站网友的毒舌是出了名的 ， 但坂元的剧几乎都接近满分 ， 他牛就牛在能将细节和台词小火慢炖 ， 炖得透透的 。 他聊离婚从来不撕逼 ， 而是用各种细节告诉你 ， 这俩在一起真拧巴 ， 不合适 。 离了还不忘调侃一下：「人总是因为缺乏判断力而选择了婚姻 ， 因为缺乏忍耐力而放弃了婚姻 ， 而再婚是因为记忆力不好 。 」
他突出人物性格从来不刻意安排桥段 ， 《四重奏》里几个主角凑在一起争论「炸鸡块上要不要挤柠檬汁」 ， 你一言我一语就把各个人物的性格特点交代明白了 。
甚至他的很多观点都不需要台词 ， 《花束般的恋爱》里 ， 面对刚入职的年轻人 ， 前辈说了句话：「进入社会就像泡浴缸 ， 一开始不想进去 ， 进去了就会觉得很舒服 。 」坂元很鄙视 ， 但是他不说 ， 他只是默默安排了个细节：男主的学长泡浴缸里猝死了 。
平日里创作时 ， 他总喜欢坐在电脑前喋喋不休 ， 边想象着对话的场景边说台词 ， 写不出来硬写 。 一个剧本前前后后改上五六遍 ， 哪怕到最后只是调整了一个台词的尾音 ， 都能让他觉得有成就感 ， 直到快交稿时 ， 他还在反复斟酌主角的名字 。 记者问他：「你到底是天才型还是努力型？」他说：「我是纠结型和耐力型 。 」
03即便是废柴 ， 也值得被书写啊《东京爱情故事》之后 ， 坂元火了 ， 相似的选题滚滚而来 ， 他吓得干脆躺平 ， 天天搁家里玩游戏 ， 直到原先账户里的很多很多个零只剩下了2万日元 。 2002年 ， 他重操旧业 ， 回到电视台改编剧本 ， 市场上什么火他就写什么 ， 挺没劲的 ， 但这一写就是8年 。
银行卡里钱又多了 ， 但大脑中的库存快见底了 ， 就在十分焦虑时 ， 他看到一张男女接吻的照片 ， 在他们的身后 ， 是一辆熊熊燃烧着的车 ， 这个场景直接把他升华了 。 他意识到即便是爱情 ， 也必须存在于真实的社会土壤中 ， 而不是只存在于男女之间 ， 自那之后 ， 坂元创作的故事不再架空 ， 一定存在着某种现实还原 ， 正如《花束般的恋爱》 ， 虽是纯爱题材 ， 但有着相当的现实意义 。
35岁那年 ， 坂元的女儿出生 ， 在家写作的他自然承担起了带娃的责任 ， 女儿的哭闹常把他搞崩 ， 但他也体会到了女性的不容易 。 2010年 ， 他写出了一个剧本《mother》 ， 主角是一个虐待女儿的母亲 ， 故事折射了社会中普遍存在的亲子焦虑 。
剧集播出后 ， 母亲的角色引来了一片骂声 ， 但这并不是他想要表达的 ， 虽然母亲虐待女儿的行为应该被谴责 ， 但他也不希望这个女性被轻易否定：「我没有立场对那名母亲定罪 。 」第八集之后 ， 他重新写了剧本 ， 代入自己的育儿经历 ， 告诉观众一个母亲究竟走到了怎样的绝境才会舍弃自己的孩子 。
这个视角跟是枝裕和导演的影片《无人知晓》相似 ， 他们都没有对抛弃小孩的母亲加以批判 ， 而是如实展现了人性的灰色地带 。 这部作品成为了坂元的转折点 ， 在这之前 ， 他是为大众书写 ， 但「世界上不存在让每个人都感到有趣的东西 ， 这样的创作在我看来是一件很失礼的事情 ， 而且这样的作品反而会让更多的人感觉到无趣」 。 所以他决定只写自己想写的故事 ， 更具体一点说 ， 是想写小人物的困境 ， 因为这个世界上为成功者创作的人很多 ， 但很少有作品会收留「不被社会需要的人们」 。


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