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梅艳芳|香港乐坛10大殿堂级女歌手，邓丽君居末，王菲“勉强”上榜( 二 )

当红女星梅艳芳王菲邓丽君金针奖


作为比徐小凤还要资深的香港娱乐圈的“活化石” ， 金针奖于2004年就授予了她金针奖 ， 认同了“阿姐”对港乐的贡献 。

6、林忆莲

如果以金针奖来衡量歌手的殿堂级别 ， 或许林忆莲、陈慧娴、王菲等歌手均不能列入殿堂级 ， 毕竟她们三位在这方面荣誉缺失 ， 但金针奖的授予是一项长期性的工作 ， 这三位应该都是未来候选人 。
作为一位一直活跃在华语乐坛一线行列的歌手 ， 任何人在谈及香港乐坛时 ， 都无法忽视林忆莲这个名字 。
当金针奖上获誉的女歌手或离世或淡出后 ， 还有一个林忆莲在维护香港音乐“传统势力”的最后尊严 ， 毕竟林忆莲一直都在 ， 虽然她分散了许多精力在国语歌领域 。
超过35年的演唱生涯 ， 林忆莲对得起香港乐坛殿堂级女歌手的称呼 。

5、陈慧娴

陈慧娴的歌唱事业 ， 因为“三进三出” ， 被割裂的支离破碎 。 但在粤语歌坛 ， 她的地位和影响力没有人忽视 。
近40年 ， 她几乎一直专一在粤语歌领域 ， 很少像同期的竞争对手那样“战略性”转移 。
所以 ， 人们在称呼陈慧娴时 ， 一直用“粤语天后”来概括她 ， 或许再没有哪个歌手能像陈慧娴一样把粤语歌唱得那么“纯粹” 。
谈及陈慧娴在香港乐坛的地位 ， 一首《千千阙歌》就够了 ， 还不用列举她传唱度、影响力不逊于《千千阙歌》的《傻女》、《红茶馆》、《飘雪》、《人生何处不相逢》、《归来吧》等金曲 。
有传闻说陈慧娴将获得下一次香港电台的金针奖 ， 有没有这种可能性 ， 还需要后续的金针奖给出答案 ， 拭目以待吧 。

4、甄妮

甄妮在香港乐坛女歌手中的地位 ， 就像罗文在香港乐坛男歌手中的地位一样 ， 虽然她的金针奖比罗文晚了整整20年 ， 虽然她是已颁女歌手中最后一位摘得金针的艺人 。
甄妮歌手生涯从台湾乐坛起步 ， 7年之后转向香港乐坛 ， 在这里她成长为香港乐坛代表性的天后之一 。 她的电视歌曲 ， 以《射雕英雄传》系列主题曲、《春雨弯刀》、《东方之珠》等尤为知名 ， 此外 ， 甄妮的国语歌和英文歌也十分纯正 ， 《海上花》、《鲁冰花》等是甄妮的代表作 。
甄妮的多样性 ， 代表了香港乐坛女歌手的“厚度”和“宽度” 。

3、叶倩文

叶倩文有点类似于甄妮 ， 她早年在台湾发展 ， 此后转投香港乐坛 ， 相比于甄妮 ， 她融入香港乐坛的周期要更短 。
上世纪80年代 ， 她是梅艳芳、陈慧娴之后港乐女歌手的“第三极” ， 此后在梅艳芳之后拿到了香港乐坛几乎所有重量级大奖 ， 此外她也是港乐中首位摘得台湾金曲奖歌后的女歌手 ， 全面性毋庸置疑 。
也许 ， 梅艳芳之后 ， 香港乐坛最有说服力的女歌手就是叶倩文了 。 她在粤语歌和国语歌上都有许多首代表性作品 ， 得到了两岸三地的广泛认可 。
2010年 ， 叶倩文拿到金针奖 ， 几乎实现歌手生涯的“全满贯” ， 比较可惜的是她在1994年之后就流露隐退之意 ， 没有持续耕耘 。

2、梅艳芳
2021年 ， 一部根据梅艳芳亲身经历改编的传记类电影《梅艳芳》以超过6000万港币的香港本土票房证明了梅艳芳在香港市民心中的地位和影响力 ， 要知道此时的梅艳芳已离世18年 。
香港市民称呼梅艳芳为“香港的女儿” ， 有此称呼者 ， 香港娱乐圈独梅艳芳一人 。
上世纪80年代的香港乐坛 ， 天王歌手林立 ， 被公认为“后”的 ， 只有梅艳芳 ， 她开创了港乐“二王一后”的时代 ， 并在自己27岁的年纪就“退位让贤” ， 将机会留给更多的“年轻人” 。
看看1990年的香港乐坛 ， 此时的刘德华、张学友、叶倩文等歌手年龄都比梅艳芳大 ， 地位都还不及退出重要颁奖礼的阿梅 。
梅艳芳之所以受人尊敬 ， 在于她急人之难的豪爽性格 ， 歌迷赐予她“歌侠”的称号 ， 草蜢、许志安、谭耀文、陈小春、陈奕迅等人都受到过梅艳芳的提携和点拨 。
1998年 ， 香港电台将金针奖授予梅艳芳 ， 她也成为金针奖历史上最年轻的得主 。
梅艳芳也是香港娱乐圈少数几位在港坛、影坛上都确立了自己天后和影后地位的女艺人 。

1、徐小凤

梅艳芳没有排在第一位 ， 因为在她之上 ， 还有梅艳芳的偶像——徐小凤 。
前面讲过 ， “阿姐”汪明荃是香港娱乐圈的“活化石” ， 比之汪明荃 ， 徐小凤在港乐中的地位还在“阿姐”之上 ， 虽然徐小凤比“阿姐”还要小上两岁 。


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