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《王牌对王牌》第七季播出之后 ， 引发了不少观众的吐槽 ， 前面三期下来确实是没有达到观众的期待 ， 不禁让人发出了“节目玩砸”的质疑 。 这一点从前三期的收视率上就可以很直观地看出 ， 在每周五黄金时段的全部综艺收视率排名中 ， 除了第一期带着众人的期盼勇夺第一之外 ， 第二期和第三期均没有拿到第一名 。
不过 ， 随着第四期的上线 ， 《王牌对王牌》重回综艺收视率第一的宝座 。 根据酷云数据显示 ， 节目关注度也创下了本季播出以来的新高 ， 达到了惊人的0.68% 。 作为普通的观众 ， 我们也知道打造一档爆款综艺不难 ， 但是如何延续一档节目的寿命 ， 甚至是一直以第一名的成绩成为常青树 ， 必然是极大的挑战 。
我们熟悉的很多现象级综艺节目 ， 最后都没能逃过退出历史舞台的命运 ， 《歌手》满打满算只撑了8个年头 ， 《爸爸去哪儿》才仅仅拍摄了5季 。 还有一些经典的综艺节目陆陆续续坚持至今 ， 但是热度早已和之前不可同日而语 ， 红极一时的户外综艺《极限挑战》早就变了模样 ， 引发全民运动热潮的《奔跑吧》核心成员流失严重 。
另外 ， 还有一些老牌综艺节目如“XX大本营”遭遇裁撤 ， 《天天向上》主持人大换血 ， 改版之后也没能达到往日的高度 ， 逐渐平庸起来 。 《王牌对王牌》能够在如此残酷的市场竞争之下 ， 始终保持了自己的高关注度 ， 成为一档新的“老牌综艺” 。
第七季《王牌对王牌》在这短短的四周时间内 ， 遭遇了许多困境 ， 包括王牌家族对节目改版的不适应 ， 以及节目基调的改变让观众也如同雾里看花 。 他们是如何完成自救 ， 实现华丽逆袭的呢？
《王牌对王牌》的灵魂人物是谁？沈腾还是贾玲？其实都不是 ， 节目的掌舵人一直都是总导演吴彤 。 吴彤作为总负责人 ， 他不仅要关注自身节目品质的提升 ， 还要关注外界环境的不断变化 ， 节目必须要适应环境的发展 ， 才能够保持长青 。
所以即便他知道前六季的成功经验证明了节目套路的成熟有效 ， 他也不得不面临着革新自救的新局面 。 与其说是吴彤强行改版了节目 ， 不如说是外界环境在逼迫着吴彤做一些应对 ， 否则长江后浪推前浪 ， 抛弃时代的综艺必然会遭到时代的抛弃 ， 总导演吴彤自然深知这个道理 。
第一期他选择了一个宏大的主题“千里江山图” ， 刻意减少了一些游戏环节 ， 而增加了舞台表演环节 ， 从尾段现代人和古人的对话场景 ， 更不难看出在致敬综艺《典籍里的中国》 。 运用托物言志和借古说今的表现手法 ， 表达了一个宏伟的家国主题 。
第二期他再次突破节目限制 ， 直接套用了《萌探探探案》的剧本杀模式 ， 虽然反诈主题很符合社会潮流 ， 但是因为把剧本杀舞台化过于复杂烧脑 ， 反倒淡化了节目轻松释压的综艺属性 ， 从而流失了一部分追求娱乐化的观众 。 毕竟在周五的晚上 ， 好不容易挨到了周末能够好好休息 ， 谁不想看一档不管傻不傻 ， 只管笑哈哈的节目呢？
第三期吴彤其实已经回归了前几季的节目模式 ， 一些经典游戏环节也得到回归 。 只不过他仍有一些坚持 ， 比如在其中插入了一个贯穿始终的“百晓生”人物 ， 这位是《百家讲坛》学者赵玉平 ， 负责在节目中的娱乐化之中 ， 加入一些专业的知识 ， 从而提升节目的文化调性 。
第四期的收视率回暖 ， 证明了被玩烂的三板斧 ， 还是很好用啊 ， 《传声筒》、《虎口脱险》、《火眼金睛》三板斧轮番上阵 ， 在每个游戏环节之间 ， 吴彤又请来了作家麦家来串联 ， 让整期节目的节奏紧凑有趣 ， 并且脱离了低级趣味 。
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