但事实上 ， 这样糟糕的茱莉才是真实的 ， 才是大部分庸碌的人、普通的人的样子 ， 女性对于生育、死亡和孤独生命的焦虑和不安是存在的、无法被强势消解的 ， 当我们看了足够多的光环故事 ， 已经将女性承担痛苦越发强大作为常规模式的时候 ， 乍一看茱莉的生活会觉得她真的非常可惜 ， 可是仔细审视这样的她 ， 会发现这些焦虑和痛苦 ， 在生命交汇点上的抉择困难都是再正常不过的事情 ， 不能因为她是一个生活在平权世界里的女性就要求她做得更好 ， 还原出真实的、充满矛盾和“错误”的生活 ， 让观众看见女性生活的普通平常 。
在这样的叙事结构中 ， 茱莉是一个不成功的缩影 ， 她的故事是很多没有被看见的、没有机会出人头地的、甚至是不想走向光环的平凡女性可能拥有的 ， 也是北欧社会年轻人会关注的生存现实 。
阿克塞尔染上绝症走向生命的尽头时 ， 一向强势、成熟的他对已经是前女友身份的茱莉展露了自己的脆弱以及对死亡的恐惧 ， 他比茱莉年纪大十几岁 ， 在曾经的恋爱关系中 ， 几乎没有透露出两人价值观的根本差异 ， 只是在组建家庭的步调上有所差异 ， 而当他的生命快要结束时回望一切 ， 他和茱莉都认识到两人在思想观念上和生活方式上的差异已经是整整一代人的区别 。
作为观众来说 ， 一部分是更加像阿克塞尔这样的在旧时光里成长的人 ， 对于生活的感知来源于切实的、可接触的媒介 ， 一本漫画一张唱片构成了性格底色中对于确定的追求；而另一部分人则更能理解茱莉作为数字时代原住民容易被分散的注意力和精神 ， 对于人际交往和未来生活都来源于漫无目的的尝试探索 ， 在这里 ， 舒适比意义更重要 。
年龄的差异不只是年龄本身 ， 看问题的视角也由此变化 ， 电影没有给出一个明确的答案 ， 也并未做出任何价值判断 ， 在阿克塞尔离开之后 ， 茱莉依然在漂泊、寻找自己想要的东西 ， 从一段恋爱关系中抽离 ， 进入她当下喜欢的工作状态 ， 因为生理原因被动地失去孩子 ， 有些是她自己选择的 ， 有些是她在人生中不得不遇到的坎 ， 这个“最糟糕的人”还会用她一贯的方式去化解这些快乐和痛苦 。
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