《剧院魅影》在音乐剧观众当中的普及度和口碑度都非常之高 。 这部作品 ， 内容层面上便进入到了音乐剧对于爱和美的影响力本身上 。 躲在阴暗处的毁容男主 ， 教女主学习音乐剧 ， 并且最终把女主培养成为舞台上的明星 ， 男女主之间建立的感情 ， 甚至于是爱情 ， 是先于容貌的 。 这是一种典型的灵魂之交 。 而音乐本身 ， 又是否可以带领男女主角突破世俗 ， 尤其冲破容貌 ， 进入到爱情的另一种状态当中呢？
音乐剧作为一种精神需求 ， 它提供的是一种诗歌才能实现的作用力 ， 当生命的咽喉被遏住的时候 ， 我们极力吞吐的那些 ， 便是诗歌 ， 便是音乐剧 。 这就是我前边说的冲撞力 。 因为有阻挡 ， 所以需要这种冲撞力 。 冲开世俗 ， 冲开容貌 ， 直抵灵魂 。 《爱乐之都》舞台上 ， 郑棋元和郭耀嵘的顶级演绎 ， 实现了这种精神层面上的冲撞 ， 继而引发了一种爱与审美的力量 ， 从而回答了音乐剧是什么 ， 和音乐剧的魅力所在 。
第二个音乐剧 ， 赵超凡和MiMi李紫婷带来《马戏之王》选段 。
爱情 ， 永远是审美的重要主题 。 《Rewrite The Stars》这个作品 ， 讲的便是男主勇敢追求女主 ， 而女主冲不开世俗的牵绊 ， 最终离男主而去的故事 。 《爱乐之都》节目当中 ， 助力人张雨绮从女性观众的视角出发 ， 觉得最后的剪影部分 ， 男女主角没有接吻 ， 是一个遗憾 。 这就是音乐剧的魅力所在了 。 我们为什么需要音乐剧呢？就是因为我们试图冲破世俗枷锁而不得的时候 ， 转求于艺术 。 《爱乐之都》在这个层面上 ， 是抚慰灵魂的 。
冲破了 ， 那是婚姻；冲不破 ， 那是爱情 。 《Rewrite The Stars》这个作品 ， 戏眼不仅仅是男主的大胆追爱 ， 更是女主心中有爱 ， 却无法开启 ， 这是最令人共情的 。 世俗当中 ， 多少痴情怨女的放手 ， 都是这种“无法开启” 。 艺术承载了悲剧的力量 ， 而悲剧 ， 不仅仅是让我们感伤的 ， 更是一种激励 ， 《Rewrite The Stars》女主未竟的 ， 我们续之 。 敢爱敢恨的张雨绮要求最后要有一吻 ， 便给当代青年另一种振奋 。
第三个音乐剧 ， 叶麒圣和方书剑带来《摇滚红与黑》选段 。
法国作家司汤达的《红与黑》 ， 是经典小说作品 ， 它讲的是底层出身的于连如何跻身上流社会而不得的爱情悲剧故事 。 这部小说 ， 最动人的艺术价值便是强大的意识流和透彻的心理描写 。 《爱乐之都》节目当中 ， 选取了《摇滚红与黑》当中的《荣耀向我臣服》这个选段 ， 可谓是精准有效 ， 一下子就命中了《红与黑》的精髓 。 《荣耀向我臣服》演绎的就是于连的双重人格 ， 是人性善恶的互相对抗 。 一方面是改变命运 ， 获得爱情的渴望 ， 一方面是放弃真善 ， 进入邪恶的被迫 ， 于连的挣扎 ， 被叶麒圣和方书剑演绎的淋漓尽致 。 而《爱乐之都》的舞美配合 ， 更是锦上添花 。
第四个作品 ， 夏振凯和刘思维带来《在远方》选段 。
音乐剧《在远方》是北京演艺集团2020年度重点项目 ， 建党100周年的献礼之作 。 在这个作品当中 ， 礼赞的是中国快递行业的平凡英雄们 ， 同时 ， 这个作品当中 ， 饱含了浓郁的中国梦气息 ， 在中国经济蓬勃发展的大潮当中 ， 各行各业的平凡英雄们 ， 也能实现自己的梦想 。
音乐剧的中国声音 ， 产生了更大的魅力 。 音乐剧不仅仅可以表达艺术追求、爱情冲撞和人性挣扎 ， 而且可以把这些内容有效融合起来 ， 形成一种时代发展大潮之下的个人追求与祖国发展同步的精神气质 。 中国的艺术形式 ， 大多受传统文化熏陶 ， 讲家国情怀 。 《在远方》选段 ， 继承的 ， 便是这种小人物的大情怀 。 而中国的原创音乐剧 ， 正是应该在这种小人物的大情怀当中激荡开花 。
第五个作品 ， 一台好戏团队带来的《阿波罗尼亚》选段 。
这个作品在《爱乐之都》舞台上 ， 音乐剧市场的肯定价值 ， 更大于文本价值 。 《阿波罗尼亚》上海的小剧场演出的时候 ， 一直是一票难求 。 随着中国经济的腾飞 ， 音乐剧市场也在中国有了新的面貌 ， 从早些年的音乐剧演员纷纷转行 ， 到当下的不少音乐剧演员演出不断 ， 这是用音乐剧市场的方式论证着中国的飞速发展 。 这种发展 ， 不仅仅是经济上的 ， 更是老百姓精神文化生活上的 。
值得注意的是 ， 《爱乐之都》经过四个赛段的竞演之后 ， 将决出最终的“爱乐之冠” ， 组成爱乐之都欢唱团 。 上海文广方面将为每位欢唱团成员签约百场演出 。 这些演出 ， 均为中国原创音乐剧内容 。 从综艺制作 ， 到音乐剧人才培养 ， 再到中国原创音乐剧的商业化实践 ， 东方卫视的《爱乐之都》不忘本来 ， 吸收外来 ， 面向未来 ， 承担了讲好中国故事、发扬中国文化的使命 。 基于此 ， 这档综艺 ， 足见高级 。 （文/马庆云）
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