杨树云为贾母设计造型 。原著中对贾母 ， 没有具体的外貌描写 ， 只说是一个“鬓发如银”的老祖母 。
通读全书 ， 可以看出老祖母是一位雍容华贵 ， 慈眉善目的老祖母 ， 有大慈悲 ， 心怀善念 ， 唯美主义 ， 嫉恶如仇 ， 重情重义 ， 在贾府拥有很高的威望 。
杨树云在给贾母设计造型的时候 ， 特别注意到了书中的两个情节 。
第一个情节 ， 是贾母在藕香榭赏桂 ， 说起小时候的生活 。
通过这些话语 ， 可见 ， 贾母当年是一个极有能力和气派的好管家 ， 无论是审美情趣 ， 艺术修养 ， 还是管家才能 ， 都要高出宝钗 ， 黛玉和凤姐 ， 是一位杰出的人才 。
第二个情节 ， 是芦雪庵赏雪 ， 是贾母首先发现了宝琴与捧梅丫头 ， 构成“白雪红梅”的画面 ， 说明贾母有一双善于发现美的眼睛 。
在游大观园的时候 ， 她将一朵大红菊花簪在自己头上 ， 说明贾母本身也爱美 。
杨树云根据这些情节 ， 总结出贾母的性格特点 ， 为贾母设计了一套化妆方案 。 用在李婷身上 。
李婷变成贾母 。有了基本的设计方案 ， 杨树云开始为李婷化妆 。
第一步 ， 肤色 。
李婷虽然和贾母年纪接近 ， 但贾母养尊处优 ， 富贵荣华的生活 ， 皮肤肯定细腻 ， 不似李婷这般黝黑粗糙 。
当时的化妆品不是很多 ， 杨树云先在李婷脸上薄薄地敷上一层日本底色 ， 然后 ， 再轻轻扑上意大利粉饼 ， 接着擦上天然胭脂 ， 这样 ， 就改变了李婷的肤色和质感 ， 让她的皮肤显得白嫩细滑 ， 有一种高贵的感觉 。
第二步 ， 眉毛 。
李婷是三角眉毛 ， 眼睛耷拉着 ， 和慈眉善目的贾母完全不同 。
杨树云就用眉镊子 ， 把三角眉毛 ， 修成《十眉图》中的“却月眉” ， 再用绢纱贴去下垂的眼皮 ， 成为与弯眉相对应的喜眼 。
第三步 ， 脸型和发型 。
杨树云给李婷选了一个柔发细润的头套 ， 然后在天庭处 ， 开额去鬓 ， 然后把脸的两侧和两腮 ， 用阴影色处理 ， 强调眼角颧骨部分的转折 ， 加高鼻梁 。
第四步 ， 拉吊 。
这样整体下来 ， 李婷慢慢地向贾母靠拢 ， 鬓发如银 ， 肤色光滑 ， 脸庞丰满 。
杨树云左看右看 ， 还是不太理想 ， 灵机一动 ， 想出一个办法 ， 那就是拉吊 ， 和之前给邓婕化妆一样 。
他用前额和两鬓的头发 ， 各梳了两个小辫 ， 分别拉吊于头顶 ， 于是 ， 松弛的皮肤绷紧了 ， 眉眼拉长了 ， 古代贵妇人的神韵 ， 一下子出来了 。
在这个过程中 ， 红楼剧组的很多演员都在一旁观看 ， 整个过程非常安静 ， 大家都屏住呼吸 ， 看着李婷在杨树云手下 ， 一点点变化 ， 一点点从一个又黑又凶的老太婆 ， 变成一个雍容华贵的老祖母 。
两个半小时后 ， 杨树云的妆化完了 ， 大家都吁出一口气 ， 兴高采烈地鼓掌 。 马广瑞兴奋地赶紧把王扶林导演找来 。
王扶林来了后 ， 围着李婷转了几圈 ， 细细打量 ， 最后 ， 居然又戴上老花镜 ， 贴近李婷的手和脸 ， 又仔细端详 ， 最后说了句“大有希望” 。
这一关 ， 算了过了 ， 杨树云真是妙笔生花呀 ， 生生把李婷化成了贾母 。
原定候选人高玉倩 。高玉倩 ， 是王扶林原本选中的贾母候选人 。 高玉倩的容貌和气质 ， 很符合书中的老祖母形象 。
高玉倩在现代京剧《红灯记》中扮演李奶奶 ， 其演出剧目有新京剧《桃花扇》《新蝴蝶梦》《九件衣》及《凤凰二乔》《彩楼记》《人面桃花》《吕布与貂蝉》 ， 深受观众喜欢 。
没能演成“贾母” ， 高玉倩在86版《西游记》中饰演了高老太 ， 也就是猪八戒的丈母娘 。
高玉倩的外部形象 ， 要比李婷 ， 更适合贾母 。
高玉倩饰演的高老太太这个形象 ， 有威严 ， 有善良 ， 也有高贵 。 我们看看 ， 此时的高玉倩如果演贾母 ， 是不是很慈眉善目 ， 很雍容华贵？
所以 ， 87版《红楼梦》之所以能成为经典 ， 能三十年经久不衰 ， 不只是一个人的功劳 ， 背后有很多的幕后人员付出无数的心血 ， 其中 ， 就包括杨树云 。
杨树云专业能力过硬 ， 不但化出了黛玉 ， 宝玉 ， 宝钗 ， 凤姐这些人物形象 ， 更是生生把和角色不符合的李婷 ， 化成了一个大众都接受的“贾母” 。
向87版《红楼梦》致敬 ， 向王扶林导演致敬 ， 向杨树云化妆师致敬 。
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