《异形》
同时 ， 这也令人联想到1982年经典惊悚片《怪形》及2011年《怪形前传》 ， “动物自人体破空而出”从此成为好莱坞典型的Cult风画面之一 。
《怪形前传》
其次是先进科技与复古气氛的结合 。
不同于詹姆斯·卡梅隆、斯皮尔伯格等大
《银翼杀手》中 ， 复制人和人早已真假难辨 ， 足见科技之发达 ， 但片中的环境脏乱、拥挤、破败 ， 如同上世纪的都市街区 。
《银翼杀手》
到了《异星灾变》 ， 大型方舟、共体AI、黑暗光子科技（即母亲掌握的唤灵术）都已出现 ， 人造人也已具有共情、生育能力 。
然而星球荒芜、巨兽遗骨 ， 四处生长着原始植物 ， 唯一醒目的建筑 ， 只有金字塔风格的十二面体 。
这种风格传达出一种轮回感 ， 映照的是剧集对生命起源的探索 ， 而“生命起源”正是雷氏科幻一贯的核心 。
比如在《异形·契约》中 ， 仿生人大卫向星球释放病毒 ， 病毒从飞船落到星球的形状 ， 恰好是人类DNA的形状 ， 寓意旧生命的消亡、新生命的发育 。
对应至《异星灾变》 ， 第一季结尾母亲和父亲驾驶飞船冲向深坑核心 ， 整个画面如同精细胞冲向卵细胞 ， 隐喻母亲与未知力量的结合 。
除此 ， 《异星灾变》也延续了雷老爷子对女性力量的尊重与肯定 。
43年前 ， 《异形》第一部就选择女性为主角 ， 这在当时以男性为主的好莱坞 ， 显得大胆而前卫 。 西格妮·韦弗饰演的异形之母 ， 也成为融合母性和抗争精神的女性代表 。
西格妮·韦弗
如今 ， 《异星灾变》中的母亲不是人类 ， 却养育人类 ， 以唤灵之术杀戮人类 ， 又以母性拯救人类 。
设定的多元 ， 使剧集展现的女性主义具有了更丰富的层次 。
由此可见 ， 《异星灾变》系列想表达
同不少科幻大剧一样 ， 《异星灾变》也是典型的高开低走 。
看过第一季的小伙伴 ， 应该都无法忘记母亲在方舟大开杀戒的血腥场景 ， 本以为剧集能在画面上保持这种冲击性 ， 岂料越到后面 ， 对话情节越多 ， 而且对话大都围绕生死与信仰 ， 看起来越发感觉疲乏 。
到了第二季 ， 这种倾向更加明显 。 前几集唯一令观众有印象的特效 ， 可能就是那条飞蛇（但特效精细度还是不够） 。
此外 ， 剧集野心太大、挖坑太多 ， 填坑全靠观众推测和脑补 。 所以剧迷们也纷纷开始以自己的理解 ， 补充《异星灾变》的世界观 。
如十二面体的作用——可能是囚禁大蛇 ， 也可能是强迫人造人孕育大蛇；
又如共体AI的身份——可能是母亲的兄弟姊妹 ， 也可能是母亲的敌人；
还有地球和异星的关系——地球可能是异星人的起源之地 ， 也可能相反……
这些非此即彼的猜想 ， 放到目前的情节和信息中来看 ， 都没有逻辑问题 。 那么 ， 剧集编剧到底会站
《异星灾变》第二季目前更新4集 ， 剧情刚过1/3 ， 我们只有继续期待接下来的故事 。
【倪妮|这部硬核科幻猛剧，还值得追吗？】注：本文部分图片来源于豆瓣及网络 ， 若有侵权请主动联系我们 。
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