在电影《兔子暴力》里有一场戏 ， 她寻找妈妈 ， 却得不到回应 。
这种小孩的无助 ， 很多没经验的年轻演员会用大哭大闹来展现 ， 属于下意识的表层演绎 ， 大众也无法共情 。
但李庚希妹妹竟然懂老戏骨的招式：反过来收着演 。 没有任何歇斯底里 ， 但眼泪无意识地往下掉 。 把情绪藏起来的小孩 ， 懂事得让人心疼 。
庚希妹妹的古装剧还差点意思 ， 倒是拍现代剧和文艺片的好苗子 。 还有一位 ， 邓恩熙 。 或许听名字还不太熟悉 ， 但你很可能也看过她的作品 。 她是《无名之辈》里叛逆的马依依 ， 是《你好之华》里的白月光袁之南 ， 是《扬名立万》里所有人都想保护的夜莺 。
还有一位虽然不属于严格意义上的00后 ， 但99年12月出生的她也拿过来一起讨论 ， 再加上出道至今观众缘和口碑都还不错 ， 肉叔私心把她放进来了 。 任敏 。 在《悲伤逆流成河》里饰演的被校园暴力的易遥 ， 海边那段哭戏着实刺痛观众 。
还成为了《演员请就位》第二季的黑马 ， 陈凯歌为她发S卡 ， 有编剧夸赞是“稚嫩时候的周迅” 。 年轻版周迅或许还算不上 ， 但不得不说 ， 任敏是有点灵气在身上的 。 《清平乐》里的赵徽柔 ， 从千娇万宠的活泼灵动到悲痛欲绝 ， 她演活了这个大宋的叛逆公主 。
就是得好好筛选一下剧本 ， 像最近烂到地心的《十年一品温如言》……
可别让烂片消耗掉妹妹的灵气啊！
好在大家骂的都是电影 ， 对于任敏的个人表现还是肯定的 。
全场唯一没有划水的任敏 ， 在这个剧组格格不入 。
还有一个 ， 蒋依依 。
同样是童星出道 ， 在《赘婿》里饰演又A又飒的正义女侠 ， 也是圈了不少粉 。
还有哪位00后小花未来可期？
可能有盘漏的 ， 欢迎大家在评论区提名补充 ， 给我安利一波 。 近几年 ， 关于她们的讨论度是真的高 。 一方面是大花的传奇已成过去式 ， 二来是扛大梁的85花也没有更多好作品出来 ， 再来是90后那一批也没几个能真正接棒 。
由此一来 ， 观众只能将期待都投射在00后小花身上 。 这让小花们得到更多的机会和曝光 。
时代造就的契机 ， 让她们有了可以专注于个人实力的土壤 。
她们不需要为虚名而争破头了 。 于是 ， 我们几乎不会在00后身上 ， 再看到那种女明星争奇斗艳的名场面 。
也因此 ， 和见惯风浪的大花们不同 ， 00后小花们没有那么会“来事儿” ， 也不再营造那种唯我独尊的野心和张扬 。 相反地 ， 她们呈现出新的打开方式：一种近乎怯场的“藏” 。 而在“藏”的那块暗色区里 ， 安放着她们独立而又成熟的想法 。 最典型的一个例子 。 张子枫在《向往的生活》里的不争不抢 。
她安静、不引人注目 ， 没有一点儿综艺感的她甚至还被嘲无趣、没梗 。
这种看似腼腆的性格 ， 跟张子枫从小在被围观下长大有关 。 但在肉叔看来 ， 更是她作为演员自我培养的一种“功能”——她只有把自己藏起来 ， 才能更好地去观察人物和角色 。 观察得够细致 ， 才能更好地讲故事、演故事 。
一次特别有意思的采访 ， 张子枫雀跃地讲起自己的一次坐公交车的经历：我有次在公交车上特别逗 ， 就是那会儿还比较热 ， 然后我就把车窗摇下来 ， 我就扒着往外看嘛 ， 然后拐角处就看到一对夫妇 ， 然后那个男生握着自行车 ， 然后认出（我）“哎 ， 她不是……”然后我的车就这样 ， 就像电影镜头一样 ， 我就从这儿过 ， 从车窗看了一眼他们 ， 然后默默又坐了回来
你看她讲起这个小细节的时候 ， 脑子里就是电影镜头 。 再看看她在另一个采访里有点“凡尔赛”的话：确实演戏很多时候感觉还是要靠感觉走的就是感觉对了什么都对 ， 感觉不对什么都不对所谓的“感觉” ， 不都来自她生活中的这些画面么？
生活里的那些“电影镜头” ， 就是她演戏时的养分 。 这种养分 ， 让她成为任何一个角色 。 很多人都说张子枫的哭戏特别有感染力 。 她的哭 ， 就是建立在角色的共情上 。
而同样靠感觉的 ， 还有文淇 。 出演《嘉年华》时 ， 文淇才13岁 。 在一个懵懂的状态 ， 凭借自己的直觉去演 。 对她来说 ， 演戏就是一场直觉的冒险 。 当真正拍到 ， 并且拍完一天的戏之后 ， 就是会觉得 ， 好像找到了一点感觉 ， 然后会觉得很欣慰 ， 感觉第一天的冒险 ， 或者说第一天的尝试算是过关了 。
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