既卖脸 ， 又卖肉 ， 甘当小奶狗 ， 苦做痴情郎 。
加斯帕德并不希望止步于此 。
虽然越来越红 ， 但他对自身的处境十足清醒：
光凭美貌不足以支撑一个演员立足 。
他甚至不愿意去出演那些过于单薄、工具化的角色 。
而是期待一个能继续挑战自我的难关 ， 挖掘自己更多的可能性 。
他开始减少接片量 ， 开始尝试不同风格的表演 ， 即使是一些比较小众的影片 。
比如 ， 出演小众文艺片《最后一天》 。
饰演一个处于各种情感矛盾中 ， 渐渐被压垮的温柔少年 。
出演了大导演的短片集《巴黎 ， 我爱你》 。
饰演一个邋遢古怪 ， 话痨又呆萌的工厂青年 。
出演文学巨匠杜拉斯同名原著改编的《抵挡太平洋的堤坝》 。
练出了壮实臂膀 ， 变身狂野粗汉 。
而最重要的一部作品 ， 则是出演尺度爆表的传记电影《圣罗兰传》 。
加斯帕德饰演时尚界巨人、知名设计师伊夫·圣·罗兰 。
开拍前 ， 他大量阅读资料 ， 一遍又一遍地观摩相关纪录片 。
揣摩人物的姿势和表情 。
模仿他那不易重现的温柔声调 。
要求自己在每一个细节上都符合原型 。
为了更接近圣罗兰消瘦的身型 ， 加斯帕德更是减重11公斤 。
当片中的他全裸着从更衣间走出 。
那份阴郁脆弱又附带妩媚的神情 ， 从外形到气质都仿若圣罗兰本尊附体 。
所谓不疯魔 ， 不成活 。
加斯帕德凭借用心的准备 ， 传神的表演 ， 让所有看过影片的人过目难忘 。
该片最终入围了戛纳电影节主竞赛 ， 并提名了第87届奥斯卡金像奖最佳外语片 。
不过 ， 没有给加斯帕德一个演员殊荣 ， 实属可惜 。
而真正得到奖项的认可 ， 则是在加拿大天才导演泽维尔·多兰拍摄的《只是世界尽头》里 。
这部影片中 ， 加斯帕德又再次增重 。
改换成一个颓废、憔悴的形象 。
导演多兰的镜头常常无限贴近加斯帕德那张已经显露沧桑的脸庞 。
凝视他细微神情的同时 ， 感受着他这些年的改变与不变 。
最终 ， 这部在艺术上充满创新精神的电影 ， 获得第69届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖 。
而加斯帕德 ， 也从凯撒电影奖的最佳新人升级为最佳男主角 。
从此 ， 法国影坛又多了一位才貌双全的影帝 。
忠于自我
为了能有机会尝试更多角色 ， 加斯帕德放弃了很多 。
比如放弃好莱坞投来的橄榄枝 。
特别是在《少年汉尼拔》走红之后 ， 他几乎停摆了一年多的时间 ， 极少曝光 。
对此 ， 他表示自己不想受到工作的限制 。
「我需要让生活和工作保持点距离 。 我希望在不同的拍摄工作之间有个喘息的空间 ， 我想回去过点普通人的生活 ， 好好透口气 ， 然后再重新投入工作 。 」
同时 ， 他也不想被戏路限制 。
不愿约束在单一类型的角色中 ， 成为迟早会被遗弃的花瓶 。
他曾对记者说：
「我要在商业片和文艺片中间寻求平衡 。 随着年龄增长 ， 我并不反对有越来越多的成熟硬汉角色来找我 。 但我更愿意去接触那些深邃的 ， 有些伤感的角色 。 即便他们属于小众 。 」
不受制于标签和定义 ， 这是加斯帕德自始至终的坚持 。
他曾与好莱坞大导演马丁·斯科西斯合作过一部广告片 。
片中 ， 在镁光灯交错闪现的媒体记者会上 ， 加斯帕德丢下一句：
「I’m not going to be the person I’m expected to be anymore.」
我不想再照着别人的期望走 。
说完 ， 便扬长而去 。
这句话 ， 就像是他对自己说的一样 。
他逃开了那些狂热的追逐 ， 只为能回归自我 。
加斯帕德有着自己独特的品味 ， 专注于自己喜欢的事情 。
他喜欢那些充满艺术创造力 ， 内涵深刻的电影 。
有一次 ， 他曾公开表示自己非常钟情侯孝贤的电影 ， 尤其是《千禧曼波》 。
还坦言因这部电影爱上了舒淇 。
或许 ， 他还渴望着再与华语电影人合作一次 。
只可惜 ， 如此潜力无限的好演员 ， 却不幸英年早逝 。
生命停止在了短暂的37岁 。
这既是法国电影业巨大的损失 ， 也是全球影迷难以接受的遗憾 。
好在 ， 我们还能在过去的银幕里 ， 继续怀念加斯帕德·尤利尔 。
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