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在去年秋天大热的综艺《披荆斩棘的哥哥》中 ， 赵文卓的表现着实惊艳 ， 节目里大气的性格和坚韧的内心为他重新涨回了许多人气 ， 仿佛那个曾在银幕上叱咤风云的英雄又回来了 。
在当下一个快速消费的年代 ， 赵文卓作为一个具备国民记忆的明星 ， 因为他自己的独特性 ， 具备了在演艺圈逆风生长的可能性 。
【赵文卓|赵文卓电影依旧强悍！50岁身手不输年轻人？观众：这也太能打了吧】或许是功夫片的没落 ， 功夫明星消沉之际 。 赵文卓对自我阵地上的坚守 ， 对功夫电影本身的执著、对英雄形象的秉持等 ， 均为他在银幕中树立了关于表演的原则 ， 这进一步巩固了他在银幕中的英雄形象 。
包括前段时间的功夫大戏《大侠霍元甲》以及近期上映的《纹身》等等 ， 他的坚持越来越被外界认可和敬佩 。
《纹身》作为赵文卓今年主演的又一部院线力作 ， 从成色上来看是融合了多种文化特征的 ， 如果以早期的功夫电影来看待 ， 显然《纹身》并非一部中规中矩的功夫片 。
但是我们考虑到电影本身可承载的价值之后 ， 发现《纹身》所赋予的 ， 是我们关于神秘时空的想象 ， 在一个用想象构建起的世界中 ， 赵文卓的表演能量却得到了完全的释放 。
其实《纹身》的设定 ， 我们多少会想到曾经陈可辛的电影《武侠》 ， 二者均把背景设置在一个边陲小镇 ， 边陲小镇远离都市喧嚣 ， 并构建起了属于当地的一套法则 。
而法则与现有公道正义的对抗 ， 让原本的罪恶更加肆无忌惮 ， 也从侧面说明了以暴力维持正义的必要性 。
赵文卓饰演的阿昌作为整部电影的核心 ， 他所担任的不仅是一个隐士的功夫高深 ， 特殊的纹身师的身份让他具备了功夫之外的特殊技能 。
表面上是替人纹身 ， 实际上通过纹身 ， 他看到了世间百态和江湖本质 ， 在江湖暗流涌动的局势下 ， 阿昌对内心正义的遵循 ， 反而加剧了他和大环境的对抗性 。
电影赋予了他剿灭罪恶的使命 ， 也增添了他在整部电影的悲剧感 。
根据《纹身》的故事设定 ， 我们可以与早前陈木胜导演的《危城》相互印证 ， 两部电影同样讲述了民国时期固定区域内的正邪激励碰撞 。
尤其在礼崩乐坏的年代 ， 两部电影均表达了武力正义的必要性和合理性 ， 功夫不仅可以守护自己身边的人 ， 又可以为百姓换取一片清朗的世界 。
但是就执行层面来看 ， 赵文卓的阿昌显然要困难得多 。 无奈在电影中段 ， 青龙帮成为了投靠日本人 ， 为侵略者卖命的工具 。
当一个地方的原始生态被打破之后 ， 在强权的压迫下 ， 如何保持人格的独立 ， 不仅是纹身师阿昌要思考更是青龙帮要思考的 。
除了一人对抗整个体系之外 ， 自己与女儿之间的羁绊构成了人物性格的复杂性的可能 ， 由此在阿昌身上他具备了双重身份 。
一个是剪除黑恶势力的大英雄 ， 另一个则是守护女儿的好爸爸 ， 暴力和温柔之间如何形成统一 ， 也是考验赵文卓表演层次的一个试金石 。
赵文卓通过精湛的演技 ， 在二者身份间形成了很好的切换 ， 完成了守护和对抗于表演上的完美协调 。 值得一提的是 ， 《纹身》中应接不暇的打斗 。
电影出色的打戏衔接了赵文卓电影以往的风格特征 ， 而50岁的赵文卓 ， 在对抗一众高手时 ， 身手依旧不减当年 ， 动作水准依然十分高绝 。
在电影美学特征上 ， 我们从《纹身》中看到了美国西部片的影子 。 寡头警长、镇中酒吧以及帮会制度等等 。
青龙帮作为整部电影邪恶势力的代表 ， 其展现出帮规的隐秘性多少调动了观众的好奇心 。
在我们对反派角色进行解读时 ， 则自然想到了帮规的震慑力 ， 反而增添了一种反派的性格立体感 。
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