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旧时代的市井文化 ， 良莠不齐 ， 京剧作为其代表 ， 也可以讲有雅俗共赏的一面 ， 虽然它的起源是俗文化 ， 但在它的长期发展过程中也逐渐往雅化上靠 ， 但怎么靠 ， 也改变不了它就是俗文化 ， 当然有很多艺人他不这样认为 ， 一些有一定文化素质的艺人拼命想提高其文化属性 ， 但是 ， 文化的介入 ， 如果过于割裂与底层民众的接触而高高挂起 ， 那这种玩意儿也离死不远了 。
昆曲不就是个典型的例子吗？为什么延续了600年的昆曲艺术 ， 最后会被“大俗剧”皮黄给搞死 ， 就是昆曲太雅了！好不好？好 ， 有没有文化？也有 ， 但你架不住底层老百姓他不爱看啊！有人说 ， 那就任由低俗泛滥？你别忘了 ， 一个国家的人口基数 ， 都是由一些没文化的普通人组成 ， 不说过去文盲多没有机会上学 ， 就是今天 ， 有学历没文化的美盲文盲遍地都是 ， 你不迎合他们谁去买票？
孤寂的昆曲 ， 曲高而和寡
有人说德云社三俗 ， 贩卖俗不可耐的东西吸引观众 ， 你以为郭德纲他不学习吗？你去看看郭德纲的书房可能比你家的面积都大 ， 像个小图书馆 ， 这就充分说明 ， 他在学习 ， 不断地学习 ， 但是他很清楚 ， 他领导的德云社 ， 是万万不敢把相声脱离俗的 ， 那样他的德云社怎么活就会怎么死！
这一点 ， 郭德纲非常清楚 ， 这也是他比别人有先见之明 ， 被曲协那样打压 ， 要求他“反三俗”而不改初衷的原因 。
郭德纲的书房
那么说完郭德纲德云社的“俗” ， 我们回头再谈谈老一代京剧大师荀慧生的成功之路 。
荀慧生早就清楚地认识到这一点 ， 那就是不靠“俗”去挣钱 ， 你没饭吃 。 其实不止荀慧生 ， 凡是艺术大师 ， 如果想挣钱 ， 不走这条路那是万万不行的 ， 当然 ， 这里有个成分多少的情况 。 有人笑话郭德纲唱戏是梆子腔 ， 其实把梆子腔加到京剧里的鼻祖是荀慧生 ， 当年他被骂得比郭德纲还厉害 。
他在《铁弓缘》里有一段南梆子 ， 他就往里加了几句“哪咿呀呼嗨” ， 其实现在我们听 ， 挺好听的 ， 可是那时候 ， 台底下的观众就不干了 ， 他在台上唱 ， 底下就跟着模仿他 ， 辱骂他 ， 有的甚至往台上扔东西 ， 让他滚下去 ， 你说心理素质差的那还怎么唱 ， 另外一点 ， 那些当年骂荀慧生的人 ， 像不像今天那些骂郭德纲的人？
荀派名剧《铁弓缘》
当然成大事的 ， 心理素质都绝对强大 ， 荀慧生先生是；郭德纲也是 ， 因为荀先生的强大 ， 这段脍炙人口的“南梆子”这种唱法就流传下来 ， 成了今天的荀派经典 ， 当然 ， 那时候 ， 荀先生可能弄的很多东西 ， 也颇受前台观众的喜爱 ， 使他的声望迅速窜升 ， 本来人家京城就“三大名旦” ， 结果他楞挤进来 ， 最后“四大名旦”分庭抗礼 ， 各领风骚 。
当然 ， 他这种“警前台”的表演方式 ， 也遭到老一辈艺人的讽刺挖苦 ， 也许是出于提醒 ， 也许是出于嫉妒 ， 也许是出于说笑 ， 反正 ， 在荀先生大红大紫的时候 ， 作为老前辈的王瑶卿先生 ， 没少人前背后的揶揄荀慧生 。 王大爷有一次 ， 就当着很多人的面对荀先生说：哪有你这样的 ， 一辈子净挣前台的钱了 。
荀慧生先生演《红娘》
有一段时间荀慧生和王瑶卿先生走得很近 ， 并且多数时候还带着他儿子荀令香 。 带着儿子去的目的 ， 无非是让儿子多接触 ， 多学习 ， 有时候也调调嗓子 ， 唱给这位梨园大拿听听 ， 指点指点 ， 但作为通天教主的王大爷 ， 对荀慧生的这个所谓荀派就很不屑 ， 对荀公子那就加了一个“更”字 ， 有一次就直截了当地对小荀说：“你啊总离不开你们荀家村儿的那个味儿 。 ”这意思很明显 ， 太俗！
当然 ， 多数时候 ， 荀先生和王先生因为关系密切 ， 也属于开玩笑斗嘴 ， 但话看怎么听 ， 说说笑笑反映了老一辈对新一辈的评价和评判 。
有一此 ， 王大爷就当着好多的朋友 ， 指着荀慧生说：“你瞧你这一辈子挣的净是前台的钱 ， 唱旦角的 ， 哪有你这样的 。 要不是前台迷你那个‘咬嘴唇儿’‘歪身子’ ， 后台哪有你的饭呢？我就没听见说过 ， 你这没规矩的东西也叫作艺术？哼 ， 那点儿配！”
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