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“文革”一个特殊的时代 ， 这一段时期对于京剧艺术是一个重大的打击 ， 许多传统剧目失传了 ， 许多京剧老艺人离开 ， 当然了这么说不是否定这一时期创排的样板戏以及革命现代戏 ， 因为从艺术角度来说这些戏还是有相当高的水平的 。
那么那时候京剧演员的归处都是哪呢？其实主要是三个地方 ， 今天小编就来聊一聊 。
首先就是参与京剧样板戏以及革命现代戏的创排 ， 这是当时许多京剧演员都想积极参与的 。 像钱浩梁、刘长瑜、童祥苓、杨春霞等人是台上的主角 ， 而李少春、赵燕侠、叶盛兰、张君秋、李金泉等人是在幕后付出 。
其次就是“五七干校” ， 许多京剧老艺人都在五七干校待过 ， 然而在干校中也是参与劳动 。 像著名的京剧表演艺术家江新蓉曾经回忆过在“五七干校”喂猪的经历 。 还有就是著名的京剧大师赵燕侠也在五七干校砌过墙 。
最后就是一个最不好的归处那就是“牛棚” ， 许多京剧老艺人都曾经在牛棚中待过 。 像著名的京胡表演艺术家杨宝忠先生就曾经从北京被人绑回天津 ， 最终在牛棚中冻恶而走 。
除此之外 ， 武汉京剧团也有一位武生名家高盛麟也在特殊时期进入了牛棚 。 后来谭元寿去武汉演出得知高盛麟的处境 ， 于是谭元寿便假传圣旨将高盛麟从牛棚中解救了出来最后进入了五七干校 。
【京剧|“文革”中京剧演员的归处有三个：样板戏创排、牛棚、五七干校】所以说 ， 这就是“文革”中京剧演员的三个归处！
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